網文資訊:用小說“復制”美國生活

摘要: 中青在線訊(中國青年報·中青在線記者
蔣肖斌)5月13日,由天津市作家協會、中國現代文學館、中國作家出版集團、文藝報社、文匯出版社聯合主辦的“《航鷹文集》出版作品研討會”在北京舉行。航鷹,原名劉航英,1944
… 中青在線訊(中國青年報·中青在線記者
蔣肖斌)5月13日,由天津市作家協會、中國現代文學館、中國作家出版集團、文藝報社、文匯出版社聯合主辦的“《航鷹文集》出版作品研討會”在北京舉行。
航鷹,原名劉航英,1944年出生于天津,1959年考入天津人民藝術院舞臺美術班,1982年調入天津作家協會,曾任天津作協副主席。1970年開始創作劇本,其舞臺劇本、電影電視劇本先后獲得“飛天獎”等7種全國獎項。1980年開始發表小說,短篇小說《金鹿兒》《明姑娘》分別獲1981年、1982年全國優秀短篇小說獎,迄今已發表文學作品300余萬字。
《航鷹文集》新近由文匯出版社出版,共九卷,收入了她的大部分文學作品,包括小說卷五冊《東方女性》《幽默小說選》《寶匣》《傾斜的閣樓》《普愛山莊》;散文卷兩冊《誤攀穹頂》《綠魂》;傳記《商旅》;電視劇本《火鳳凰》。小說卷囊括了《明姑娘》《金鹿兒》《東方女性》《楓林晚》《前妻》《老喜喪》《寶匣》等深受廣大讀者喜愛的名篇。
研討會上,評論家們深入討論了航鷹的寫作風格特色,認為航鷹的創作始終關注社會生活的各個層面,非?!敖拥貧狻?,其小說中的人物和情節幾乎都有生活原型,是較早具有非虛構文本意識的作家,同時也是比較鮮明、自覺的“女性文學”創作。
從事文學創作的同時,航鷹還是一位社會文化活動家,熱心慈善公益活動,早在上世紀末就和友人李玉林創辦了《慈善》雜志。新世紀以來,她又創辦了“近代天津博物館”,填補了天津近代歷史上“僑民史”“九國租界史”之空白。對社會問題的關注和深度介入,使航鷹的創作具有鮮明的非虛構文學特色。
會上,航鷹向中國現代文學館贈送了《航鷹文集》。主辦方表示,今年恰逢我國改革開放40周年,而“新時期文學”恰是隨著改革開放之春綻放的文學百花園。航鷹是“新時期文學”非?;钴S的作家,舉辦此次作品研討會,也是向“新時期文學”40年獻禮。
中國作協副主席何建明、中國作協書記處書記吳義勤、天津作協主席趙玫、天津作協黨組副書記兼專職副主席李彬、《文藝報》總編輯梁鴻鷹、文匯出版社社長桂國強等出席研討會并講話。會議由中國作家出版集團管委會副主任徐忠志主持。孟繁華、施戰軍、李師東、黃桂元、劉颋、付小悅、張春生、閆立飛、劉衛東、李玉林、張月春、楊君毅等作家評論家參加研討。文化副刊部

摘要:
中國的小說,有“影射”這一傳統,尤其是在晚清民初時,一些報人寫小說,他們對于時政及社會秘辛知之甚詳,但又不能指名道姓地直接寫,于是將“真事”改頭換面,人物也改名換姓。其中最著名的是曾樸的《孽?;ā?,經

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在科馬克·麥卡錫、菲里普·羅斯、托馬斯·品欽之后,美國作家中還有一個不可忽視的名字,那就是唐·德里羅,或者應該說,他還后來居上。德里羅被譽為最接近諾貝爾獎的美國作家——他的作品風格獨特,近些年來,他多

摘要:
今天,紹興魯迅紀念館迎來一場特殊的展覽。為紀念魯迅先生誕辰135周年、逝世80周年,中國美術學院人物畫教授、“浙派人物畫”代表人物之一吳永良的《魯迅小說人物百圖》專題展在這里開幕。桀驁不馴的狂人,麻木
…今天,紹興魯迅紀念館迎來一場特殊的展覽。為紀念魯迅先生誕辰135周年、逝世80周年,中國美術學院人物畫教授、“浙派人物畫”代表人物之一吳永良的《魯迅小說人物百圖》專題展在這里開幕。桀驁不馴的狂人,麻木滄桑的閏土,酷愛喝酒的孔乙己,問著“人死后有沒有靈魂”的祥林嫂,還有憧憬愛情的子君……吳永良先生鮮活的意筆畫,幾乎能讓人一眼認出這些魯迅小說里的人物。吳永良先生今年80歲,是中國美術學院最受尊敬的老教授之一。這一代美院教授十分幸運,因為他們的老師全是中國畫史上的大師。吳永良師從潘天壽、周昌谷、李震堅、方增先等大家,他自己也是“浙派人物畫”后繼實力派代表性畫家?!拔以浀膲粝胧钱斘膶W家?!眳怯懒夹Φ?,“給我影響最大的,是魯迅的著作,尤其是他的小說。他筆下描寫的紹興風土人情和我家鄉寧波非常相似,所以感到特別親切。他筆下描寫的舊社會的現實,我都是切身體會過的,初中時我就在學校發起成立了‘魯迅文學興趣小組’?!彪m然沒有當上文學家,但是走上繪畫藝術道路的吳永良,依然懷著“魯迅情結”。早在54年前,他的畢業創作白描《魯迅肖像》,就獲得潘天壽、周昌谷諸師長的盛贊,后又被魯迅夫人許廣平收藏于北京魯迅博物館,他也從而聞名于畫壇。其后,吳永良創作了很多魯迅題材的作品,如《于無聲處聽驚雷》、《魯迅在故鄉》、《長夜》、《民族魂》、《無聲中國的吶喊者》等等,都由于思想深刻、形象生動和筆墨精湛而感人至深?!皠撟黥斞感≌f人物的想法縈繞在腦海有50多年了?!眳怯懒颊f,“魯迅筆下的各種令人難忘的人物,時時顯現眼前。2006年開始,我著手動筆創作,中間畫畫停停,終于在經過10年的創作后完成多年夙愿?!痹谶@100幅作品中,吳永良自認為超過半數的作品自己很滿意,“不僅生動還原魯迅筆下的人物,也在筆墨上發揮大寫意和意筆線描的意趣?!崩缒欠犊袢巳沼洝?,狂人背對著觀眾,漆黑的脊背上只露出一張神經質的側臉;再如《閏土與水生》,閏土那張神情木訥、布滿溝壑的土黃色的臉,仿佛已經聽到他說出了“老爺……”;而《傷逝》中的子君,則是民國時代美麗的大家閨秀的模樣,畫面充滿了文藝清新的抒情味,與那些飽受苦難的人物形成鮮明的反差?!白鳛槿宋锂嫾?,我平時對人的特征總是特別敏感,假如在路上遇到一個形似阿Q的人,往往一眼望過去就記住了。畫畫的時候,這些形象都會在腦子里涌現出來?!眳怯懒颊f,畫連環畫訓練了他的這種造像和用畫面敘事的能力。據說曾經有武俠小說作者邀請吳先生替小說人物設計形象,畫家下筆十幾個人物,竟然個個和作者心目中的形象絲毫不差。吳先生用了10年時間默默創作的這100幅魯迅小說人物畫,由浙江人民美術出版社出版成冊,并聯合多方策劃促成這次展覽。據悉,展覽將持續至6月18日。

摘要:
本期主持人魯敏著名作家,魯迅文學獎得主,代表作《九種憂傷》《墻上的父親》《惹塵?!贰栋檠纭贰读送聿汀返取侗娚ぴO計師》黃孝陽
作家出版社2016年3月我跟孝陽的小說觀和寫作實踐,是全然不同的。正因為這樣,

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中國的小說,有“影射”這一傳統,尤其是在晚清民初時,一些報人寫小說,他們對于時政及社會秘辛知之甚詳,但又不能指名道姓地直接寫,于是將“真事”改頭換面,人物也改名換姓。其中最著名的是曾樸的《孽?;ā?,經后人考證出來,它所影射的人物高達二百余人,其中還有相當多的人物,如洪鈞、賽金花等在當時都是響當當的。而我佛山人的《二十年目睹之怪現狀》亦是此類的小說,該書寫了晚清的梁鼎芬“讓妻”給文廷式的事。梁鼎芬字星海,文廷式字蕓閣,吳趼人以“溫對涼,月對星,江對?!?,以“武對文,秀對蕓,樓對閣”,于是到小說中就成為“溫月江義讓夫人”,讓給了武秀樓了。名作家張愛玲、蘇青輩都擅長寫此類小說,《小團圓》、《續結婚十年》都是她們自傳體的小說,熟悉張、蘇兩人生平及交游的人,不難看出小說所指涉的“真正”人物。令人意料的是學者兼作家的錢鍾書也寫過影射小說,他在短篇小說《貓》里,描寫一九三零年代在北平的一批大學教授,文藝作家。雖然他在序中說:“書里的人物情事都是憑空臆造的?!钡@然地這是“此地無銀三百兩”的說法。吳宓在讀過《貓》后,第一時間就說:“其中袁友春似暗指林語堂,曹世昌指沈從文?!敝?,夏志清、湯晏陸續對出一些人來,其中小說中的男女主角李建侯、愛默二人,無疑指梁思成、林徽因夫婦,齊頤谷指蕭干,政論家馬用中即羅隆基,親日作家陸伯麟即周作人,文藝批評家傅聚卿,則指朱光潛。這些大都是大家所認同的。但湯晏認為小說中的趙玉山當為趙元任,他根據的理由是:一是他是“什么學術機關的主任,這機關里雇用許多大學畢業生在編輯精專的研究報告”;二是他有個烹飪權威而且兇悍的老婆;三是他嘴上常掛著一句口頭禪:“發現一個誤字的價值并不亞于哥倫布發現新大陸?!钡话銓懹吧湫≌f的,似乎有條不成文的規定,那就是要“改名換姓”,但又怕別人“對”不出來,于是有些有心的作者就會想盡一些辦法,如用反義的字,或諧音的字,以為其人名。因此趙玉山若是影射趙元任那就不應該姓趙。就湯晏的幾個理由觀之,似乎胡適更應該是被影射的對象,因為當時胡適所握有的學術資源遠遠超過趙元任,再者胡夫人江冬秀燒得一手好菜“一品鍋”,胡適常在家中宴請丁文江、蔣夢麟、任叔永等好友,即為明證。趙元任的夫人楊步偉雖然個性比較強,但還稱不上兇悍,唯有江冬秀足以當之,因此胡適是有名的P
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協會的會員。當然最有力的證據是胡適講過一句話:“學問是平等的,發明一個字的古義,與發現一顆恒星,都是一大功績?!边@句話與錢鍾書的原文,有著異曲同工之妙。后來錢鍾書寫了名著《圍城》,其中寫到詩人董斜川,被認為是寫他的好友冒景璠。錢鍾書說董斜川“原任捷克中國公使館軍事參贊,內調回國,尚未到部,善做舊詩,是個大才子”,又稱“董斜川的父親董沂孫是個老名士,雖在民國做官,而不忘前清。斜川才氣甚好,跟著老子做舊詩?!眳清狄部闯鲥X鍾書所影射之人,他說:“舊詩人董斜川,則指冒廣生之次子冒景璠,鍾書歐游同歸,且曾唱和甚密者也?!逼鋵崊清涤涘e了,冒廣生有五個兒子,冒效魯是冒鶴亭的三子不是“次子”,他少年時讀圣約翰大學中學部,英文很有根底。一九二五年“五卅”運動后,由于對帝國主義的憤慨,他脫離了圣約翰中學,改習俄文,轉入北京俄文專修館法律系,五年后,即1930年6月,以第一名畢業,時校名已改為俄文法政學院。之后,又進了以俄文為主的哈爾濱法政大學。一九三三年,他二十四歲風華正茂就隨同中國駐蘇大使顏惠慶赴蘇當外交官秘書。一九三八年秋,冒效魯結束五年的駐蘇使館的生涯,取道歐洲回中國,在馬賽舟中,遇到錢鍾書夫婦,錢鍾書一九三七年在英國牛津大學獲副博士學位后,偕夫人楊絳赴法國巴黎大學從事研究,此時也正要回國。兩人一見如故,抵掌談詩,從此訂交,我們看冒效魯的《叔子詩稿》從馬賽舟中、紅海舟中開始,和默存、槐聚有關的詩篇不下二三十首,兩人的交情可見一斑。而錢鍾書的《槐聚詩存》與冒效魯唱和的詩也有近二十首。錢鍾書甚至還說他的《談藝錄》得之于冒效魯的鼓勵而寫成的,他在《小引》中說:“友人冒景璠,吾黨言詩有癖者也,督余撰詩話。曰:‘咳唾隨風拋擲可惜也?!囝H技癢?!眱扇说挠颜x保持終身?!秶恰分绣X鍾書復借趙辛楣之口介紹說:“董太太是美人,一筆好中國畫,跟我們這位斜川兄真是珠聯璧合?!泵靶敺蛉速R翹華出身于名門書畫世家,其父賀良樸曾任北京大學書法研究會、北京畫學研究會導師,北京美術??茖W校教授,擅長山水亦能詩詞。畫界曾有“北賀南齊”之稱。據冒效魯的女兒冒懷科說其母賀翹華學山水宗“四王”,人物學陳老蓮筆法,十七歲摹石田、石谷的山水卷,有張大千、謝稚柳等名人題識,并給予很高的評價。楊絳在《記錢鍾書與<圍城>》中也承認董斜川“有真人的影子,作者信手拈來,未加融化?!睋皯芽普f:“可是當父親‘興師問罪’時,錢鍾書矢口否認,‘
可你硬要自認斜 川 ,我 也 沒 有
辦法……’錢鍾書明明編派父親,卻推得干干凈凈,兩人平時互開玩笑慣了?!钡珦嵑A琛躲懹涘X鍾書先生的教誨》文中說,錢先生對他說:“《圍城》里的一個人物,原型就是你的冒老師,你讀了《圍城》會認出他;你冒老師當年夸自己夫人漂亮,善繪畫,我曾在她畫冊上題詩:絕世人從絕域還,丹青妙手肯長閑?!卞X鍾書自己也承認了董斜川的原型是好友冒效魯。

在科馬克·麥卡錫、菲里普·羅斯、托馬斯·品欽之后,美國作家中還有一個不可忽視的名字,那就是唐·德里羅,或者應該說,他還后來居上。德里羅被譽為最接近諾貝爾獎的美國作家——他的作品風格獨特,近些年來,他多次被推薦為諾貝爾文學獎候選人并入圍最終短名單。顯然,德里羅被認為是美國當代最優秀的小說家之一,同時,在學術界也享有崇高的聲譽。發表于1985年的《白噪音》是德里羅的標志性作品,也被譽為美國后現代主義文學最具經典性的代表作??梢哉f,正是這部作品,讓他在美國聲名大震,并在次年就獲得了美國國家圖書獎。另一部值得稱道的作品是《地下世界》,英國著名作家馬丁·艾米斯在讀完這本書后,曾經說:“這或許不是一部偉大的小說,但毫無疑問,它讓德里羅成為了一位偉大的小說家?!憋@然,德里羅最為人所稱道的,正是他的小說“復制了美國人的生活”。

本期主持人魯敏著名作家,魯迅文學獎得主,代表作《九種憂傷》《墻上的父親》《惹塵?!贰栋檠纭贰读送聿汀返?/p>

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《眾生·設計師》黃孝陽[著]
作家出版社2016年3月我跟孝陽的小說觀和寫作實踐,是全然不同的。正因為這樣,我特別尊敬和欣賞他的寫作。他有異數的刺目光芒,高熱高寒的金屬意味,特別挑戰閱讀者的智力與能力。目下眾多小說,面目接近,賽如近親或堂兄妹?!侗娚ぴO計師》這樣的作品,卻是獨門孤子,只會出自黃孝陽之手?!斆粼?0后作家群中,黃孝陽是一個引人注意、且上升勢頭強勁的作家。在繼2008年獲得第三屆紫金山文學獎新人獎之后,他的《人間世》入圍“鳳凰網網友票選2010年年度十大好書”
;《旅人書》入圍2012“南方周末”年度致敬圖書提名,并頻頻入圍新浪和鳳凰讀書頻道的好書榜。他的每一部作品幾乎都能帶出一種新的小說形制或文學形態,從《遺失在光陰之外》到《阿槑歷險記》,從《人間世》到《旅人書》再到眼下這部《眾生·設計師》,其天馬行空的詩意,兼容并蓄的龐雜,才華滾滾的敘事方式,即使熟悉他的人都會倍感訝異,同時更佩服他在文學創作上的這股持續的探索和熱情的“折騰”。當然,對于讀者而言,閱讀他的小說,是一種挑戰,也是一次探險?,F代快報記者
陳曦科幻小說與純文學的融合嘗試讀品周刊:《眾生·設計師》是你的長篇新作,可否介紹一下這部新作?黃孝陽:首先,它是關于時間的書。時間不再只是一個箭頭,也不是一個循環往復之物,它是一個由過去、現在與未來構成的漩渦。三者互相影響滲透,很難說誰決定了誰。從時間軸來看,這個故事發生在未來一個人工智能崛起與人類為敵的時代。兩個學生為找到人類情感模塊(它可能會成為打敗人工智能的病毒,也可能賦予人工智能靈魂),設計了一個叫“彼世界”的系統。這個系統里有一個少年天才,他愛上了美麗的女老師……兩個學生為這個愛情故事,絞盡腦汁,設計了很多橋段,包括狗血雞湯與哲學思辯等,試圖來探索人性的幽微處……總之,我在這里說得再天花亂墜,也不如大家去掏錢買一本,看看這三十多塊錢能換來什么。讀品周刊:對于這個時代,你一直有種介入的立場,比如這部小說就探討了時下很熱的“人與人工智能”問題,那這是一部科幻作品嗎?黃孝陽:有一些科幻元素??赡懿凰闶峭ǔR饬x上的科幻作品。我只能說可能這兩個字。話語權不在我這里。是什么好像不那么重要。是什么有個前提,即它不是什么。把這個問題再往前推一下。這本書是小說嗎?去年,有個朋友就問我,你寫的是小說嗎?我也回答不了這個問題。如果它不是小說,那它是什么?讀品周刊:你的小說有個特點,就是跨學科的內容比較多,涉及到物理、歷史、宗教、人類學、心理學等等,百科全書式的。黃孝陽:如果小說家到今天還是一個說書人的姿態,那還有什么意思呢?
我們已經置身一個知識社會的前夜。在我的理解里,一個現代意義上的人,他的靈魂里要有四個維度,政治的,經濟的,科技的和文化的。我覺得這樣的人生才豐饒。余華寫過一本《活著》。書寫得很牛,但這個“活著”的實質是很乏味的。我們的小說要從這個乏味里走出來。人類史并沒有在福貴與那頭老牛相依偎處,就到此終結。我所看見的未來也必定有歷史在場讀品周刊:有人批評你的小說設計感太強,如何看待這種批評?黃孝陽:這本書里有個女主角,叫立衣。她說了一段話,我覺得可以回答這個問題:“人,就是一個被設計的結果,人類歷史的進程說到底就是由一小撮“不自然而然”的天才所推動改變,某種意義上說,大多數人只是這一小撮人涌現的土壤,他們存在的意義就是提高天才出現的概率。至于道德,那是一個時間概念,還是一個被不斷誤解的地理名詞。這人眼所望處,無一不是設計,建筑、橋梁、音樂、書本。就是那自然界的山川與河流,也是因為人的注視有了喜怒哀樂,否則它們就不存在……讀品周刊:你曾說過,作為一個當代小說家,必須清醒地意識到自己在寫什么。黃孝陽:我前面提了一個詞:知識社會。知識自信息社會中脫胎而出。它強調人的主體性,使人能夠占有今天的海量信息,而不至于被海量信息淹沒。主體性即你要知道你在干什么。你如果不知道,那么你書寫的其實跟你毫無關系。哪怕你寫出一部《紅樓夢》,你也只是在無盡的時間長河里,那個隨機敲擊著鍵盤的幸運猴子。曹雪芹是知道自己寫什么的。說零度寫作的羅蘭巴特也是知道自己在干什么的。讀品周刊:作為一個小說家中的異數,別人關注、寫作的是“歷史、苦難和鄉村”,而你總是對未來很有興趣,這是為什么?黃孝陽:這本小說里有“歷史、苦難、鄉村”,也有未來。我對未來更感興趣。那是我們可能要去的地方。歷史很難激動人心,有很多臟東西。也沒有多少人真正愿意回到歷史里。忘記歷史無異于背叛,這話不錯,要看放在哪個語境里說。全球化就是在“忘記歷史”。其實我寫的許多書都是關于歷史的。寫《亂世》,我看了近千萬字的民國資料。不能說“我總是”,——雖然近年來寫了幾個。而且我所看見的未來,也必定有歷史在場。再過二三十年70后會是群星閃耀時讀品周刊:70后作家的面孔在文學界一直是模糊的,不像60后早已功成名就,也不像80后年少成名,是“市場的寵兒”。70后作家在兩面夾擊中,走出了一條怎樣的路?如何評價70后這個群體?黃孝陽:再過二三十年,70后應該會是一個群星閃耀時。從未有哪個代際作家群能像他們一樣,蘊有如此多的可能性,50后60后不行,80后90后同樣不行,民國“三千年未有大變局”時代的那個作家群也不行。為什么?因為70后承上啟下,尤其是這個“下”。這個“下”不是一個上游到下游的關系,而是突變,是在中國從一個古典農耕社會到一個現代知識社會的大躍遷背景下的地震與海嘯。突變正在進行時,讓他們面龐模糊,難以辯識與歸類。相對于其他代際的作家群,70后同時面對著兩大命題:一個是民族秘辛、唐詩宋詞等等的總和,是一條經常被命名為“中國故事”波光粼粼的河流,狹義來說,即對國族的敘事;另一個由互聯網打開的富有科幻意味的對未來的諸多想象,是蝴蝶效應、量子理論、大腦上傳、人之不死等等山峰,狹義來說,因為科技進步所推動的全球化浪潮打開的景深。河流與山峰加在一起,便是70后作家要處理的現實。這是一個前所未有的現實。這也是一個未必會再有的現實。

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