網文資訊:賈樟柯希望拍長篇小說式電影

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在參加完第71屆戛納國際電影節并獲得高度評價后,新片《江湖兒女》導演賈樟柯、主演廖凡、趙濤以及片中友情出演的徐崢和張一白昨天一起出現在北京的發布會上,宣布電影在9月21日全國公映。賈樟柯表示,最近幾年,自

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我的第一本長篇小說是《沙浪河的濤聲》。這本書出版于1979年早春,正值文革風暴后文藝復蘇的初期,時過三十多年,早已沉寂于歷史的煙塵之中。但作者走過了數十年創作歲月之后,回首昨日,想到這部試筆之作艱難的寫作
… 我的第一本長篇小說是《沙浪河的濤聲》。
這本書出版于1979年早春,正值文革風暴后文藝復蘇的初期,時過三十多年,早已沉寂于歷史的煙塵之中。但作者走過了數十年創作歲月之后,回首昨日,想到這部試筆之作艱難的寫作過程和曲折的出版經歷,倒是頗有些趣味,興之所至,便想提筆寫一篇文章來。
這本書講的是解放戰爭時期敵后游擊隊地下斗爭的故事。我的家鄉豫東農村是有名的革命根據地,在我愛好文學之初,就搜集到好多革命斗爭故事,很想寫一本長篇小說出來。于是,寫這部小說就成了我文學道路的開端。
那是上世紀60年代中期,中國大地正在面臨著一場狂風暴雨,舉國上下已沒有一本文學刊物。我的小說寫到兩萬多字,只得暫時放下了。那時候,我的一些文學朋友聽到一個激動人心的消息,說是新疆在大量收人。為了文學,我們都想到大西北去開闊眼界,閱歷新奇的生活。于是,我們幾個好友毅然踏上萬里長途,遠走天山,加入了涌向大西北的盲流大軍,去浪跡天涯。
在邊疆輾轉兩年后,我又來到河西走廊,在張掖農村扎下了根。當生活稍為安定一點后,我的文學夢又催促著我拿起了筆。這時我的手頭已沒有以前寫下的一頁稿紙,但原先那些人物依然活在我的心里,他們甚至一天都不曾離開過我。那個寒冷的冬天里,我在農家小土屋里伴著一盞小油燈,一口氣寫出四萬多字。這便是那小說的第二稿。那時寫出稿子也無處可投,就又回過頭來寫第三稿、第四稿。每寫一遍都增加一些人物和情節,增添一兩萬字,第五稿已寫到十萬字,小說中多半情節都是虛構出來的了。小說的名字也變了幾次,最后定名為《拂曉》。
當我寫出第五稿時,手中擁有10萬字,歲月的車輪已到了70年代中期,我斗膽將我的小說寄往作家出版社。
稿件寄出去許久沒有一絲消息。大約過了一年多之后,我意外聽到一個訊息,說是有兩個北京的編輯來西北出差,路過張掖,曾向當地政府部門了解我的情況。??!那一定與我的稿子有關。我心里也明白,那時發表作品要對作者進行政治審查的,我本人雖無任何污點,但我的家庭出身是地主成分,僅這一條就夠要命的了!
那時候真是太苦太苦了,我在苦難的生活中奮力掙扎,把文學視為自己的生命。對我來說,文學就是遙遠天際的一束火光在召喚著我。在那幾年中,我不只是寫一部《拂曉》,與此同時還寫著另外三個中篇。我采用車輪戰法,一遍一遍地輪流寫這四部稿子,當四部小說都寫完一遍之后,就回過頭來再開始一個新的輪次。當那幾部稿件都寫了多遍之后,我把一部六萬字的《河西走廊歌》寄到甘肅人民出版社,另一部17萬字的長篇《第一步》寄到上海人民出版社。那些年間,偶爾也會閃現出一點讓我欣喜的訊息,例如張掖縣文化館曾收到上海出版社發來的公函:“你處田瞳的作品《第一步》有進一步修改基礎,請將該同志的情況涵告我們?!崩^而甘肅人民出版社也直接給我來信說,我的中篇《河西走廊歌》已送領導審閱。這些好消息都讓我孤寂的心得到了一絲安慰??墒?,誰能給我負責呢?我的作品只能被打入冷宮,再無下文。
幸好,歷史的車輪轉到了1978年,天空終于放晴了!那年春天,我帶著《拂曉》第六稿來到蘭州。此時這部小說已增加到17萬字,是一部長篇的規模了。我到蘭州,接待我的是出版社文藝編輯室的張正義老師。那時節政治空氣已寬松許多,出版社決定留下我修改這部作品,不過多少還是有些擔心,畢竟極左的陰影尚未散盡,只怕在某個環節上出了差錯而節外生枝,于是采取了一個“曲線”策略,先往我所在的縣上發一公函,說要調你縣作者田瞳來出版社修改作品,過了三天又發出第二封涵,說是你處作者田瞳正巧回河南探家路過蘭州,我們把他留下改稿了。這一策略無非是走個過場,事實上這事也無人追究,我就安心留在蘭州投入寫作了。
出版社把我安排在蘭州戰斗飯店,吃住全包,并派張正義老師擔任我的責任編輯,陪著我住在飯店。那個明亮的春天,我的寫作狀態出奇地好,面對著我的17萬字,我又擬了一個新的提綱,重新從第一個字寫起。寫作進展異乎尋常地順利,每天,我的筆一飛起來就停不住,根本就不需要再想,小說情節在稿紙上自然流淌,并洶涌地沖破了我擬定的提綱框架,有好多情節都是自己臨時跳出來的,完全不受我的節制。
我在戰斗飯店明亮的房間里奮筆疾書,整整兩個月里,除了到樓下吃飯,沒下過樓一步。兩個月奮斗,終于寫完了!17萬字變成了27萬,一部沉甸甸的長篇,最終定名為《沙浪河的濤聲》。那時印刷還是手工排版,速度極慢,稿子在印刷廠度過了多半年時間,等到書印出來已是1979年2月。據說那是甘肅省建國以來的第四部長篇小說。第一版印了10萬冊,第二年又加印7萬冊。甘肅人民廣播電臺同步安排了長篇小說連播節目,連續播出了三個多月。當然,這本書一出來,我的文學道路上又生出許多新的故事,不過那已是后話了。

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2015年,正值世界反法西斯戰爭暨中國人民抗日戰爭勝利七十周年的紀念之年,出版界掀起了一陣“抗戰記憶熱”。武漢作家中,早在2013年,就有軍人出身的作家徐力出版過長篇紀實《1938:保衛大武漢》,記錄了那悲愴的歷
…2015年,正值世界反法西斯戰爭暨中國人民抗日戰爭勝利七十周年的紀念之年,出版界掀起了一陣“抗戰記憶熱”。武漢作家中,早在2013年,就有軍人出身的作家徐力出版過長篇紀實《1938:保衛大武漢》,記錄了那悲愴的歷史一幕。到了2015年,趙瑞泰的話劇《別忘了我》講述了一位韓國女孩在漢口積慶里不幸淪為“慰安婦”后的遭遇,以及后來受到中國老百姓照料的感人故事,風格感傷,別具一格。姜燕鳴的長篇小說《傾城》則延續了她寫武漢女人故事的路子,通過抗日風云中四位女性的命運,寫出了小女子在戰亂中的日常生活,也寫出了老漢口的一道道風景——從擁擠的碼頭、火車站到花樓街的小旅館、法租界的德明飯店,從鳥語花香的珞珈山到繁華熱鬧的漢口新市場……在戰云壓城的時分,作家寫出了一種心態:有恐慌,也有風花雪月,以及勾心斗角的日常生活。胡曉明的《菩薩蠻》則發掘了五代十國的一段故事,揭示了亂世中“板蕩見忠臣”的可歌可泣。主人公王審知一面憂國、忠君,一面也審時度勢、視民如傷。本來他可以去打仗、戡亂、建功立業的,可最后受到佛家的啟發,為了民眾不遭受戰亂涂炭而放棄了戰爭。與此形成鮮明對照的,是寫出了朱溫的殘忍、暴虐,以及朱氏父子之間的矛盾。湖北的許多作家都有寫長篇歷史小說的偏愛,從姚雪垠的《李自成》、楊書案的《孔子》到李叔德的《孟浩然新傳》《亂世詩人張繼》《驚世駭俗皮日休》《大宋米癲》系列,到胡曉明、胡曉暉兄弟的《洛神》……已經形成了可觀的陣容,值得關注。繼續關注現實的憂患2015年,也是反腐斗爭繼續深化之年。賈臻文的長篇小說《“雙規”》通過一個“山寨紀委”的曇花一現揭開了當下官場的腐敗現象,還寫出了腐敗的荒唐感,為曾經非常熱鬧的“官場小說熱”增添了新的看點。小說寫出了官場腐敗現象愈演愈烈的可怕現實,又暴露出了不法之徒從蠅營狗茍到辦“山寨紀委”大“撈了一把”的荒唐。小說中關于“現在社會上有種怪風氣。如果發現哪個領導幾天不見或幾天沒上電視,就懷疑被‘雙規’了,搞得干部人人自危。有的上黨校都不敢去。特別是現在網絡發達,聽風便是雨,搞不好就‘人肉搜索’,連祖宗八代都翻出來曬在網上。有時假的搞成真的了,非??膳隆钡拿鑼懸踩肽救值貙懗隽私陙硪驗榉锤Χ鹊募哟?,使得貪官們風聲鶴唳的恐慌心態。還有曹軍慶的新作《影子大廈》,通過聚焦一個以黑社會起家的金錢帝國從發跡、興盛到傾覆的全過程,揭露了資本“原始積累”的骯臟與詭異,很有典型意義。此書與蔣子龍的《農民帝國》、閻連科的《炸裂志》一樣,具有批判現實主義的力量。爾容的《相愛不說再見》,則通過一家雜志在改革風浪中求生存、求發展的起起伏伏,相當生動地寫出了一群編輯的命運沉?。簾o論是上下級之間彼此利用,還是男女之間逢場作戲,都看似沒心沒肺,其實充滿了無可奈何的嘆息。小說的一大看點是語言俏皮、生猛,很有煙火氣、麻辣味。也寫出了這個搞笑成風的年代里語言的狂歡、以及自嘲的流行。湖北的當代文學,一直以寫實的風格引人注目。寫實的文學如何不斷寫出新的社會問題、生活氣息?上述作品作出了可貴的探索。多奇書2015年的湖北長篇小說還多奇書。所謂奇書,指的是那些立意奇、敘事奇、記錄奇人奇事的作品。例如武漢大學法國文學專家杜青鋼教授就出了一本“測字小說”——《字行天下》,堪稱奇事。書中既記錄了他多年來研究傳統測字文化的心得,也點化出預測人生的玄機深不可測,可謂奇也。還有陳應松的《還魂記》,通過一個在押犯人被同監犯人整死后魂歸故鄉的所見所聞、所思所感,寫出了鄉村少年經歷的種種不幸,以超現實的魔幻手法寫出了破敗鄉村的重重亂象。這樣,作家就將他多年來一直關注的“鄉村破敗、底層危機”寫出了魔幻的意味。再如周芳的非虛構文學《重癥監護室》是作家以義工、“病人”的身份進入ICU,去“認識生命的猶疑與不確定”,去直面痛苦與死亡、糾結與虛無、無奈與盡力,并因此懂得更加珍惜人生的一份真切記錄。還有成君憶的長篇小說《牛郎織女》花了相當的篇幅寫了自己對楚國歷史、嫘祖、妘姓與鄖國、七夕節的猜想,對《詩經》中關于漢水的歌詠、關于武漢市及東西湖地區一些地名(如馬鞍山、百蓮湖、蔡甸、野歌渡等等)的考證,這樣的猜想其實與他關于牛郎織女傳說的發源地可能在東西湖一帶的猜想緊密相關,顯示了一位熱衷于地方文化研究的作家的癡心。這些奇書昭示了湖北作家在拓展長篇小說新思維、新想法方面作出的可貴努力。還有兩部作品值得關注:一部是73歲的潛江退休經濟師王作林的《不可冰封的愛與夢想》。此書一年前曾以仁長久的筆名出版,題名《凍土下的愛》。經修改后,配以二十余幅照片再版,顯示了該書的濃厚紀實色彩。這是一部記錄不堪回首的傷痕往事的書。幾十名“地富反壞右”子女在特殊的年代里自發組織起來,在一個階級意識空前強化、出身問題至關重要的年代里,懷揣“出身不由己,道路可選擇”的信念,在逆境中自強不息,相濡以沫的故事,令人嘆息也感人至深。還有仙桃作家達度的《貧困時代》也講述了江漢平原上應氏父子在艱苦歲月里的命運沉?。焊赣H處世的奴性與在家的暴戾,最終被揭發、整死的悲劇,與兒子在家庭暴力中倔強成長、發奮自強,通過讀書、抗爭走向新的生活的坎坷經歷,形成了鮮明的對比。書中關于江漢平原風土民情、民歌土語的描繪,也為全書增添了濃郁的地域文化氣息。湖北有許許多多王作林、達度這樣癡迷寫作的文學愛好者。他們的勤奮與成就,也值得關注。匆匆一瞥,也有目不暇接之感。愿從事長篇小說創作的文友們不斷去譜寫湖北文學乃至中國文學的新篇章!

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新年伊始,對中國的美劇迷們來說,就是一連串的相聚與告別。骨灰級美劇《X檔案》時隔多年推出了新劇集;連載15年的美劇《犯罪現場調查》迎來了大結局;最催淚的消息是,影響了一代人的經典情景喜劇《老友記》的主創

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市場時代,長篇小說早已成為文學創作中最受矚目的題材。長篇創作的快速發展也逐漸讓它成為評價文學最重要的標志之一。但是,創作的繁榮并不和質量有直接的關系,白燁說,“近幾年,長篇小說每年會有數千部的產量,令
…市場時代,長篇小說早已成為文學創作中最受矚目的題材。長篇創作的快速發展也逐漸讓它成為評價文學最重要的標志之一。但是,創作的繁榮并不和質量有直接的關系,白燁說,“近幾年,長篇小說每年會有數千部的產量,令人目不暇接。但在數量眾多的長篇小說中,讓人讀
來眼睛一亮,讀后不能釋懷的,有如沙里淘金,難得一見。當然,如果把眼光聚焦于以實力派作家為主的嚴肅文學類長篇小說領域,則會看到另一種景象,讀出另一
種感受。許多實力派作家,不僅把自己的創作精力主要投注于長篇小說,而且充分調動自己的生活積累與藝術儲備,在新的創作中,既期望在描述生活上有所拓展,
又力求在藝術表現上有所變化。因了這種緣由,2015年的長篇小說,就有了可看的亮點與可說的話題?!毕鄬τ?014年,2015年中有影響力的作品顯然要少得多,白燁說:“明年年初可能會有一批作品出來,但是過去的這一年中名家力作確實不多,
這一方面沒有太多的亮點,不少人覺得2015年不是一個文學大年,確實如此,但不是豐收年,也并非歉收,比如王安憶、周大新、東西等都有不錯的作品問世,
總體面貌上,延續著2014年的情況,同時又有新的變化?!?015年的新變化究竟在哪里?白燁說:“如果要以提煉關鍵詞的方式來描述年度長篇小說的新風貌,我認為‘多維透視’應該最為貼當?!嗑S透視’
主要體現于作家面對變動不居的現實生活,不僅眼睛向內,視點下沉,而且看取生活的維度與開掘生活的力度,都各有千秋。在此基礎上,作家們相應地在小說表現
方式上追求“個性表達”,在個人化敘事中講述中國故事,并力求別有新聲,自出機杼?!?/p>

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在參加完第71屆戛納國際電影節并獲得高度評價后,新片《江湖兒女》導演賈樟柯、主演廖凡、趙濤以及片中友情出演的徐崢和張一白昨天一起出現在北京的發布會上,宣布電影在9月21日全國公映。賈樟柯表示,最近幾年,自己特別想把焦點放在人身上,“這么多年我們的觀眾,我們所有的人都經歷過很多事,最難忘的還是那些有情義的人,我特別想拍一部講時代洪流里人的情義的電影?!?br /> 新片做了三年 片名來自費穆
《江湖兒女》在戛納國際電影節上首映時,現場反響很熱烈,結束時全場幾千名觀眾站立鼓掌,長達7分鐘,對此,賈樟柯謙遜地說,在戛納就像是“給孩子操辦滿月酒,這個孩子出生了,抱出來給大家看了,贏得了滿堂彩,對于我們這些孕育它生命的創造者來說,要跟它告別了,我們又要回來收拾心情,該寫劇本寫劇本,該拍片拍片,所以自己會比較感慨和感動?!?br /> 《江湖兒女》從寫劇本到完成,經歷了三年的時間?!拔覐膩頉]有拍過江湖。為什么對江湖這么著迷呢?”賈樟柯解釋,是因為自己覺得江湖里面的濃情蜜意,“我們留戀很多過去的東西,留戀的是什么?可能就是情義,兒女有義”。
原來《江湖兒女》這個中文片名,引自著名導演費穆生前籌拍的最后一部影片,電影中的兩位主人公“巧巧”、“斌哥”在時代變遷江湖風浪中共同走過相愛相守、江湖械斗、牢獄之災,“斌哥”在名利重壓下背棄了過往經歷以及身邊的人,而原本在江湖之外的巧巧卻因為堅守愛情而繼承信念和情義……
聊起拍攝的初衷,賈樟柯說,一方面,電影的片名中凝聚了我們熟悉的兩個詞:江湖?!拔覀兠總€人不管做什么行業,其實也都在一個自己的江湖里面,在起起伏伏?!痹僖粋€是“兒女”,“我覺得這兩個古老的詞組合在一起的時候已經很打動我了。它的英文名翻譯過來是:灰燼是最潔白的。其實這個電影里面所講的人,如果我們不把它拍成電影,他們的故事也就變成往事,也就消散了,像灰燼一樣,這時候最容易被消散的部分就是電影要去表達的,我們呈現它潔白的一面?!?br /> 他還透露,跟華語文化之外的地區講“江湖是什么”是很困難的一件事,劇組在翻譯的時候,因為影片中出現了很多“江湖”這個詞,最后導演和英文字幕翻譯者決定,就用“江湖”的拼音?!皩ξ襾碚f,江湖一方面是傳奇的世界,另一方面是我們中國人獨有的處理人際關系的方法。我希望這個江湖屬于中國,哪怕很難被其他文化理解,它是由我內心出發的,我們中國人一看會有感應的,會有感染力,會有共鳴的一個江湖世界?!?br /> 廖凡有前緣 趙濤要綻放
《江湖兒女》講述了一對情侶從2001年到2018年的17年的情感風暴。賈樟柯回憶,整個劇本的創作過程非常的激動,“當你投入到里面,一個是時代的回憶,小城、愛情,還有我們經歷的那些人生中狂暴的時刻?!倍谖⒉┥蠈懙哪蔷洹拔腋憬洑v過最大的風浪是我們的愛情”也被印在了電影海報上。
至于如何想到找廖凡出演男主角,賈樟柯回憶,這源于小時候的一段經歷,“那時候我們小孩子上學家長都不會送的,我們吃完飯背個書包就走了,我從我家巷子里出來的時候,那天發洪水,洪水很高,在街上流,我很害怕,站在馬路這邊不敢過去,這個時候有一個人過來,他什么都沒說,他用他的胳膊夾起我,把我扛過洪水,把我往對面一扔就走了。我回頭一看,是我們小孩子非常崇拜的我們那片的大哥,他那個時候應該也就十八九歲,我覺得我要找一個這樣的人,然后我就想到了廖凡,他就像是我失散多年的兄弟?!彼€透露,廖凡學山西話非???,“當我們第一次圍讀劇本時,他的山西話達到了四級,當我們正式開機的時候,我覺得他過了六級?!?br /> 《江湖兒女》劇組工作的默契程度也讓廖凡吃驚,“我是一個外來者,但很快發現,你不用跟他們做更多交流,他的團隊基本上都是山西人,大家都不用廢話。就像導演說的,除了我們在第一次劇本朗讀時他很細膩地幫我把這兩個人物講了一遍以后,大家就再也沒有說過關于這個人要怎么樣的事情?!?br /> 作為御用演員和妻子的趙濤,賈樟柯贊不絕口,“2013年我們再次合作的時候,我覺得她真的可以稱之為趙老師了,她擁有非常獨特專業的工作方法,表演的方法,人也是這樣,隨著成長,內心世界變得豐富細膩的時候,她賦予角色塑造的能力變得愈加強?!彼嘎?,這次在戛納國際電影節,很多發行公司的人對于趙濤這些年的表演給予了很高評價,“這次在戛納閑聊的時候,我覺得他們有一個比喻很好,感覺趙濤像一朵花,到了她要開放的階段。雖然這個醞釀時間是18年,但是到了要開放的時候?!倍w濤表示,她覺得導演已經進入到一個“他能夠非常熟練處理這種復雜人物關系的狀態,我覺得導演一直在做自我的超越?!?br /> 賈樟柯說,自己希望把《江湖兒女》拍成長篇小說式的電影,里面有復雜的人物,同時也有比較漫長的時間,“因為我覺得只有把人放在時間的長河里面,我們才能理解很多東西,很多情感才能夠通過時間的醞釀像陳酒一樣捕捉到芳香?!?br /> 本報記者 王金躍 J166

新年伊始,對中國的美劇迷們來說,就是一連串的相聚與告別。骨灰級美劇《X檔案》時隔多年推出了新劇集;連載15年的美劇《犯罪現場調查》迎來了大結局;最催淚的消息是,影響了一代人的經典情景喜劇《老友記》的主創人員來了一次藝術人生再聚首。一連串的“打擊”,讓美劇迷們唏噓不已。當然,國人看美劇的歷史可以追溯得更早,早到《加里森敢死隊》和《大西洋底來的人》,而80后一代,則是看著《神探亨特》和《成長的煩惱》長大的。然而真正讓美劇成為一種現象的,卻是2000年左右,靠著DVD和互聯網的路徑,憑著字幕組的無私奉獻,以盜版的姿態如浪潮般襲來。在看完《犯罪現場調查》的大結局之后,我在豆瓣上留言說:《犯罪現場調查》、《24小時》、《老友記》、《兄弟連》,堪稱培養中國美劇迷的“四大名著”。除了這四部之外,這股浪潮還沖來了《迷失》《欲望都市》《黑道家族》《豪斯醫生》《絕望的主婦》《越獄》……當時我的想法就是,電視劇居然可以拍到這個地步。美劇和國產電視劇的一大區別就是長,一周播一集,一年播一季,只要收視率不錯,就能年復一年地播下去。這也是為什么我們小時候看的《加里森敢死隊》或是《成長的煩惱》都感覺沒播完,因為本來沒結束。這給觀眾帶來一個副作用,就是陪伴,如果從頭看起,《24小時》陪伴了我們8年,《老友記》陪伴了我們10年,《犯罪現場調查》陪伴了我們15年,現實中又有多少人會陪伴你這么長的時間?于是這些劇中人就成了我們的朋友,而且他們從來不打擾我們,只是自顧自地把他們的生活展示給我們看,他們的情感,他們的工作,他們的信仰。這不僅滿足了我們渴望聽到好故事、渴望觀察不一樣的生活的欲望,而且我們也在劇集中尋找自己關于生活的答案。這種長時間的陪伴會讓我們產生那種真正屬于朋友間的情感依賴,讓我們沉浸并享受彼此相處的時間。作為一個晨昏顛倒的編輯,我父母總希望我回到家就睡覺,然而我在午夜回家之后,總是要窩在電腦前消磨一兩個小時的時光,而大部分時間是去看美劇。我跟他們解釋說,這兩個小時是我一天中最舒適最放松的時間。你沉浸在朋友的故事中,肆無忌憚地展示著在現實中遮掩的真實自我,或捧腹大笑,或淚流滿面,或被某個觀點激動得滿地亂走。這段時光太重要了,無可替代??疵绖∽顐械臅r刻就是劇集完結的那一刻,你不得不和朝夕相伴的朋友揮手告別,這是一種很真實的失落感,以至于我開始試圖逃避這種失落感。有兩部美劇我剩下最后一季沒看完,一部是《神探阿蒙》,一部就是《老友記》,不想迎來告別的時刻,就假裝故事還在繼續吧。另一種辦法就是重看,《老友記》是最適合重看的劇集,因為它就是細膩地展示了生活本身,生活是看不厭的:啃老的富家女瑞秋,強迫癥患者莫妮卡,居無定所的嬉皮士菲比,用幽默掩飾悲觀的錢德勒……總有一款適合你,他們會教給你美國的時尚,教給你性與愛的關系,教給你平等的價值觀,教給你以幽默的武器面對操蛋的生活。最終這些東西會塑造你,成為你性格中積極的部分。也許有人會問,電視劇家家有,為何美劇最強?因為美國的電視劇藝術水準是最高的。那么站在電視劇鄙視鏈頂端的英劇呢?別忘了英美不分家。整體而言,包括英國在內,沒有任何國家的電視劇水平能夠望美國之項背。這不僅僅建立在美國整體娛樂工業水準之上,而且建立于美國整體文學藝術水準之上??赡茉谧铐敿獾乃囆g水準上,世界各國都有杰出的藝術家,但在整個基數上,尤其是藝術的“中產階級”這一塊,美國獨步天下。這還不是全部,隨著美劇影響的持續擴大,美國的高水平文藝工作者們開始樂于投身電視劇產業,電視劇不僅僅再是消磨時間的大眾文化。隨著美劇影響的日益擴大,美國頂尖的作家、導演、演員開始投身其中,如斯皮爾伯格、馬丁·斯科塞斯、大衛·芬奇、科恩兄弟這樣的導演,如湯姆·漢克斯、凱文·史派西這樣的演員,如艾倫·索金這樣的編劇,如漢斯·季默這樣的音樂家……他們打通了文學、電影、電視劇的任督二脈。最新上映的一部美劇《11.22.63》,影片陣容堪稱豪華,主演是有“付蘭蘭”之稱的詹姆斯·弗蘭科,制片人是《星球大戰7》和最新兩集《星際迷航》的導演艾布拉姆斯,他的導演成名作是美劇《迷失》,編劇則是大名鼎鼎的恐怖大師史蒂芬·金。設想一部連環畫,編劇是大仲馬,繪畫來自倫勃朗,而畫中人是拿破侖,這還是普通的連環畫嗎?為什么這些大師愿意投身美???因為全球化讓美劇的受眾極大地增加,這就形成了眾多的細分市場,可以容納各種小眾的藝術表達,因為你總能找到自己的觀眾,而這在過去則是電影的特權。而電視劇的優勢則在于想拍多長都行,可以充分地表達觀點和塑造人物,不會出現像電影《天國王朝》那樣,為了控制時間長度,生生把一部杰作剪成了垃圾。藝術家們提供了藝術保障,娛樂工業提供了技術保障,這極大提升了美劇的藝術水準,儼然有超越好萊塢電影的勢頭,然后美劇就成了畫家陳丹青眼中的“21世紀的長篇小說”。陳丹青進一步“妄想”:“并非因為文學本身偉大,而是塞萬提斯和司湯達的時代沒有影視。繪畫也一樣,偉大的繪畫延續好幾個世紀,因為沒有攝影和電影。如果希臘或文藝復興的城邦有電影院,會有那些壁畫和雕刻嗎?”當然,他也知道這種反方向預設是荒謬的,“準確地說,是偉大的繪畫與文學哺育了今日的影視,但人的欲望迅速撲向新媒介。許多老媒介被新媒介滅了,許多藝術的類型過時了,消失了,人的欲望一點沒變,無底洞:人永遠想看見自己,又想知道別的窗戶里男男女女在干嘛?!庇霸u人楊時旸曾經發出過“美劇是我爸爸”這樣的感慨,對他來說,一些劇集扮演了父親的角色,教導他,伴他成長。其實小的時候看《成長的煩惱》,又有哪個孩子沒有接受過“杰森爸爸”的教育呢?所以有的時候,看到學者們抱怨中國年輕人不讀書,我總想弱弱地回一句,情況沒那么糟糕,因為我們看美劇。牛角1《老友記》主演12年后重聚首2
美劇《絕望的主婦》3“長壽劇”《犯罪現場調查》也落下帷幕4 美劇《迷失》

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