新葡京娛樂契訶夫簡單介紹_契訶夫短篇隨筆_契訶夫怎么讀

摘要:
契訶夫簡介_契訶夫短篇小說_契訶夫的代表作品名言安東·巴甫洛維奇·契夫
(1860年1月29日-1904年7月15日)是俄國的世界級短篇小說巨匠,是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師,與法國作

中文名:安東·巴甫洛維奇·契訶夫

摘要: 契訶夫(1860-1904)
19世紀俄國杰出的現實主義作家、短篇小說巨匠和著名劇作家。他的著名短篇小說《一個小公務員的死》寫小公務員打噴嚏時,吧唾沫濺在將軍的禿頭上,雖經三番五次道歉,但仍惶惶不可終日,唯恐將軍
…契訶夫(1860-1904)
19世紀俄國杰出的現實主義作家、短篇小說巨匠和著名劇作家。他的著名短篇小說《一個小公務員的死》寫小公務員打噴嚏時,吧唾沫濺在將軍的禿頭上,雖經三番五次道歉,但仍惶惶不可終日,唯恐將軍對他懲罰,最后一命嗚呼?!蹲兩垺穼懢賷W楚蔑洛夫欺下媚上,見風轉舵。他在老百姓面前,奴顏卑膝,連老爺們的狗也成了他巴結的對象。還有一系列反應勞動人民痛苦和不幸的作品,如《哀傷》、《苦惱》、《萬卡》等。沙皇政府反動統治加強后,他創作了《第六病室》《跳來跳去的女人》《文學教師》等。俄國進入了無產階級革命后,他寫了《帶閣樓的房子》、《裝載套子里的人》、《新娘》等小說和《伊凡諾夫》《萬尼亞舅舅》《櫻桃園》等劇本,其中《櫻桃園》是他的代表劇作,也是世界文學史上的名著。高爾基曾經說過:“這是一個獨特的巨大天才,是那些在文學史上和在社會情緒中構成時代的作家中的一個?!绷蟹颉ね袪査固┮步o契訶夫極高的評價,稱他是“無與倫比的藝術家”,而且還說:“我撇開一切虛偽的客套肯定地說,從技巧上講,他,契訶夫,遠比我更為高明!”

摘要:
加西亞馬爾克斯簡介_馬爾克斯名言語錄_短篇小說作品加夫列爾·加西亞·馬爾克斯(Gabriel
José de la Concordia García
Márquez,1927年3月6日-2014年4月17日),是哥倫比亞作家、記者和社會活動家,拉丁美洲魔

摘要:
曉聲(1928——1999年),江蘇武進人。50年代開始創作,已出版《李順大造屋》、《七九小說集》、《高曉聲八一小說集》、《陳奐生》、《覓》、《新娘沒有來》等小說集與長篇小說《青天在上》、《陳奐生上城出國記》。

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外文名:Anton Pavlovich Chekhov

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契訶夫簡介_契訶夫短篇小說_契訶夫的代表作品名言

國 籍:俄羅斯

加西亞馬爾克斯簡介_馬爾克斯名言語錄_短篇小說作品

曉聲(1928——1999年),江蘇武進人。50年代開始創作,已出版《李順大造屋》、《七九小說集》、《高曉聲八一小說集》、《陳奐生》、《覓》、《新娘沒有來》等小說集與長篇小說《青天在上》、《陳奐生上城出國記》。1934年9月至1949年5月,先后就讀于武進鄭陸橋小學,江陰澄西中學,武進鑒明中學,上海江灣私立上海法學院經濟學系。1949年6月赴無錫惠山蘇南新聞??茖W校學習。1950年5月至1952年6月,在蘇南文聯從事編輯和創作工作;1952年7月至1957年4月,先后在蘇南文化局和江蘇省文化局任文化科員;1957年5月,進江蘇省文聯創作組,專事文學創作。
1957年6月,因參與籌組“探求者”文學月刊社,被打成“反黨小集團”成員,同年12月被錯劃成右派分子,遭公開點名批判,并被處理回原籍武進農村老家?!拔母铩?br /> 中又受沖擊和審查。直到1979年4月,徹底甄別、平反,并于11月回江蘇省作家協會創作組重新從事文學創作。高曉聲曾任中國作家協會委員和理事,江蘇省作家協會副主席、創作組組長,是江蘇最早享受國家特殊津貼的作家之一。
1999年7月6日晨6時30分,高曉聲因患肺性腦病在無錫逝世,享年71歲。高曉聲檀長描寫農村生活,善于在普通農民的日常生活中發現并揭示具有重大意義的社會問題,探索我國農民坎坷曲折的命運與心路歷程的變化,文筆簡練幽默,格調寓莊于諧,在新時期文苑獨樹一幟。
陳奐生系列小說(包括《“漏斗戶”主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業》、《陳奐生包產》、《陳奐生戰術》、《種田大戶》、《陳奐生出國》等)反映農民陳奐生的人生歷程?!吧铣恰睘槠渖顜磙D機,“包產”使他找到歸宿,“出國”則標志著他走向成熟。從這個人物的“人生三部曲”中,我們不難看出我國農村在經濟體制改革中所發生的深刻變化和廣大農民艱難行進的身影。被視為是農村題材反思、改革小說的代表人物。迄今已出版小說、散文、詩歌、戲劇、創作談等專集和選集30部。部分作品被譯成多國文字,其中英、日、德、荷四種文字有專集。王啟凡、宿豐等研究者認為,高曉聲的鄉土小說切入民族文化、人性的核心,對建國后黨的農村政策、農民的生活道路重新審視,闡述了農民曲折命運的根源,在不斷的深思中體會高曉聲特有的自覺的文學意識和文化批判精神。高曉聲以陳奐生形象為主,沿著時間的河流前行,寫出了“上城”、“包產”、“出國”等一系列故事,這種“系列”小說作為引起了研究者的關注。謝海泉在《高曉聲系列小說藝術探略》中分析了這種“系列”小說的特點及其美學風貌,他認為“跟著這個人走一個長時期”暗合著對人的個性發展的長時間的過程。這種創作手法“不僅豐富了人物性格的‘認識論’,同時也充實了表現性格的‘藝術’”,“作品所體現出的‘結構美’,不單是在某一個單篇之內,更重要的是在各個單篇之間,在‘篇意前后摩蕩’的藝術整體中,他的整體大于各個部分的算術之和”。高曉聲的語言風格具有獨特的韻味。那些立足鄉土,在民間味道十足里有些許的辛酸和幽默富有別樣的意蘊。一些研究者從小說本體藝術角度進行了富有特色的探討,如浩嶺《時代精神與個性心理—高曉聲農村小說藝術淺論》。錢中文先生則提出的“高曉聲文體”。錢中文認為高曉聲的文章使用的是經過改造后的江南土話。具有十足的泥土味,富有地域色彩,生機盎然,并提出“細節小說”的概念。此外還有一些研究者,就高曉聲小說中通過大詞小用等方法而實現的富于幽默感的語言進行了研究,還有的涉獵了高曉聲小說中的第三人稱的敘事風格,以敘述為主,尤其擅長概括性敘述,很少使用直接呈現的方式等。如范準《論高曉聲小說的幽默風格》、劉立波《論高曉聲的幽默藝術》、朱青《高曉聲的語調—讀陳奐生上城出國記》等。這些對語言與創作手法的研究和把握切脈較準,對于高曉聲的語言風格與創作手法進行的梳理還是比較到位的。

安東·巴甫洛維奇·契夫
(1860年1月29日-1904年7月15日)是俄國的世界級短篇小說巨匠,是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師,與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”,是一個有強烈幽默感的作家,他的小說緊湊精煉,言簡意賅,給讀者以獨立思考的余地。其劇作對19世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統,注重描寫俄國人民的日常生活,塑造具有典型性格的小人物,借此真實反映出當時俄國社會的狀況。他的作品的兩大特征是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情,并且其作品無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。他被認為19世紀末俄國現實主義文學的杰出代表。

民 族:俄羅斯人

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯(Gabriel José de la Concordia García
Márquez,1927年3月6日-2014年4月17日),是哥倫比亞作家、記者和社會活動家,拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物,20世紀最有影響力的作家之一,1982年諾貝爾文學獎得主。作為一個天才的、贏得廣泛贊譽的小說家,被譽為“二十世紀文學標桿”,加西亞·馬爾克斯將現實主義與幻想結合起來,創造了一部風云變幻的哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的歷史。代表作有《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》。

契訶夫簡介個人資料

出生地:羅斯托夫州-塔甘羅格

加西亞馬爾克斯簡介個人資料

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畢業院校:莫斯科大學

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中文名:安東·巴甫洛維奇·契訶夫 外文名:Anton Pavlovich Chekhov 國
籍:俄國 民 族:俄羅斯人 出生地:羅斯托夫州-塔甘羅格
出生日期:1860年1月29日 逝世日期:1904年7月15日 職 業:作家
畢業院校:莫斯科大學 信 仰:東正教 主要成就:世界三大短篇小說家
代表作品:《套中人》《小公務員之死》《變色龍》《草原》《凡卡》、戲劇《櫻桃園》等
文學風格:現實主義 逝世地:巴登維勒 安葬地:俄羅斯聯邦莫斯科市 配
偶:奧爾加·列昂納多芙娜·契訶夫 地 位:世界短篇小說之王之一
被譽為:世界短篇小說巨匠之一

信 仰:東正教

中文名:加夫列爾·加西亞·馬爾克斯 外文名:Gabriel García Márquez 別
名:賈西亞·馬奎斯 國 籍:哥倫比亞 出生地:哥倫比亞馬格達雷那省阿拉卡塔卡
出生日期:1927年3月6日 逝世日期:2014年4月17日 職 業:小說家,記者
畢業院校:波哥大大學肄業 主要成就:1982年獲諾貝爾文學獎
代表作品:《百年孤獨》、《霍亂時期的愛情》 逝世地:墨西哥

契訶夫生平經歷

1860年,契訶夫(俄語:Антон Павлович
Чехов)于1月29日誕生于俄國羅斯托夫州亞速海邊的塔甘羅格。在家里活下來的六個孩子中排行第三。他的祖父和父親都曾是農奴,憑借自己的勤勞和智慧,契訶夫的祖父葉果羅夫·契訶夫當上了自己所從屬的地主家的糖廠經理,并陸續積累了一筆錢,終于在1841年為自己的全家贖了身。契訶夫的父親帕維爾·葉果羅維奇·契訶夫獲得自由后娶了一名名叫葉夫根尼婭的服裝商人的女兒,在塔甘羅格當雜貨店店主。對東正教十分虔誠甚至于狂熱,這對契訶夫后來的的悲天憫人有著很深的影響。父親的商店經營慘淡,這使得契訶夫從小生活艱難。父親對孩子非常嚴厲,經常打罵。盡管如此,契訶夫對父母始終非常孝順。他的母親經常給兒女們講故事,而且講得很好。她講的主要是她和她的服裝商人父親在整個俄國旅行的故事。契訶夫從小就喜歡喜劇和表演,這為他后來的劇作家之路埋下了基礎。契訶夫后來曾說:“我們的天賦源自我們的父親,但我們的靈魂源自母親?!?867年,他進入當地的一所希臘小學讀書。

1879年,契訶夫完成高中學業,前往莫斯科和家人團聚。在這里他獲得了獎學金得以進入莫斯科大學醫學系。這年年底,他寫成了短篇小說《給博學的鄰居的一封信》,這是他的處女作。

1880年,由于家境困難,契訶夫開始以文學記者的身份為一些幽默刊物寫些短小的幽默作品,借以維持生活,他就這樣開始了文學生涯。這些搞笑作品藝術價值不是很高,但可讀性很強,而且也能見容于當時的書刊檢察機關。他逐漸擁有了一批讀者。漸漸地,他的名聲開始傳播。不過,他早期的幽默作品中也有一些針砭時弊、諷刺社會不良現象和世態人心的佳作。1880年3月,他將短篇小說《給博學的鄰居的一封信》發表在《蜻蜓》雜志上,成了他的成名作。當時他正在上大學一年級,他署的名是“安托沙·契洪捷”(Антоша
Чехонте)。文中諷刺了一個不學無術而又自命不凡的舊式地主的愚昧無知,發表后受到了讀者的熱烈歡迎(很明顯,他受到了當時俄國大量流行的幽默雜志的影響)。此時他寫得很快,作品數量很多。很快不少人都知道有這樣一個愛挖苦人的作者,他也引起了一些著名作家的關注。他開始以文學記者的身份給《蜻蜓》、《花絮》等雜志投稿,用的是筆名。他在成名之后繼續著自己早年的這一習慣。1880年,他的處女作發表之后,他結識了著名風景畫家列維坦,并成為至交。

1885年,他創作并發表了《皮靴》、《馬姓》、《凡卡》,《迷路的人》、《預謀犯》、《未婚夫和爸爸》、《客人》、《名貴的狗》、《紙里包不住火》、《哼,這些乘客們!》、《普里什別葉夫中士》、《獵人》、《哀傷》等短篇小說名篇。他也開始嘗試創作劇本。1883年,他發表了一些早期創作的短篇小說名篇:《胖子和瘦子》、《喜事》、《在釘子上》、《勝利者的得意洋洋(一位退休的十四品文官的故事)》、《小公務員之死》(Смерть
чиновника)、《不平的鏡子》、《謎一樣的性格》、《站長》,這些作品奠定了他在俄國文壇的地位。1884年契訶夫大學畢業,獲得醫學學士學位和行醫執照。這一年,他又發表了一些短篇小說名篇:《文官考試》、《戴假面具的人》、《變色龍》、《外科手術》。他在《變色龍》中將其諷刺手法使用的淋漓盡致。他的創作開始轉向勞動者的困苦生活,藝術性也不斷提高。這一年,他出版了第一本書:《墨爾波墨涅的故事》(Сказки
Мельпомены),里面收集了六個在幽默刊物發表過的短篇小說。該書的出版堅定了他文學創作的決心。此前他在大學畢業時曾給自己這樣定位:“醫生是我的職業,寫作只是我的業余愛好?!?/p>

1886年,他發表了《太太們》、《幸福的人》、《在別墅里》、《大提琴的浪漫故事》、《一件藝術品》、《白嘴鴉》等短篇小說,以及《苦悶》、《凡卡》和《食客》、《校長》等系列短篇小說。這里面的《苦惱》和《凡卡》是其早期創作的一次思想和藝術上的飛躍,他在里面不再寫幽默故事了。接著,他發表了短篇小說集《莫特利故事》,其中就包括著名的《苦惱》、《凡卡》,尤其是前者,講述一個失去了兒子的老馬車夫無處傾訴自己的苦悶,只好向自己的馬傾訴的故事。這部作品語言樸素,情感真摯,后來被眾多名家一致贊賞。新西蘭短篇小說家凱瑟琳·曼斯菲爾德甚至曾說“如果法國的全部短篇小說都毀于一炬,而《苦悶》留存下來的話,我也不會感到可惜?!边@一年,一個不起眼的名叫德米特里·瓦西里耶維奇·格里果羅維奇(Дмитрий
Васильевич
Григорович)的作家發現了契訶夫的才華,寫了一封信給他,信中肯定他的文學才華,他鼓勵契訶夫充分發揚他的這一天賦,希望他珍惜自己的才華,使他自己的創作態度更加嚴謹,多寫有意義的作品(此人因此而被稱為“著名作家”)。契訶夫深受啟發,開始以嚴肅的態度對待寫作,以后逐漸寫出了一系列具有深刻思想的佳作。這一年,他寫出了一百多篇短篇小說。也是這一年,他的劇本創作的嘗試也終于有了結果:《論煙草的危害》,這是一部輕松的喜劇。

1887年,由于過度勞累和健康不佳,契訶夫前往烏克蘭東部旅行。旅行歸來后,他寫了中篇小說《草原》。也是這一年,他的創作高峰到來了。這一年,他發表了《傷寒》、《吻》、《沃洛嘉》、《禍事》、《婚禮》、《逃亡者》、《無依無靠的人》等優秀的短篇小說。他也發表了通俗喜劇《蠢貨》和四幕喜劇《伊凡諾夫》。接著,他出版了小說集《在黃昏》,在這本書中第一次署上了真名,并把這個集子獻給了德米特里·瓦西里耶維奇·格里果羅維奇。

1888年,他把中篇小說《草原》發表在嚴肅的文學雜志《北方導報》(Северный
вестник)上。這部作品頗得好評,標志著他告別了喜劇性小說的創作,是他成熟的標志。他被俄國科學院授予“普希金獎金”。然后,他創作完成了另一短篇小說力作《精神錯亂》。

1889年2月,《伊凡諾夫》在彼得堡皇家劇院演出。然后,他發表了中篇小說《沒有意思的故事》。接著,他寫成了獨幕笑劇《求婚》和四幕喜劇《林神》。已經成為一名知名劇作家的他,加入了由亞歷山大·奧斯特洛夫斯基創辦的劇作家協會。

1890年4月到9月,契訶夫只身一人,先坐火車,后騎馬、乘船,來到政治犯流放地庫頁島進行實地考察。庫頁島上地獄般的慘狀和西伯利亞的城市的貧窮給契訶夫留下了深刻的印象,使他對黑暗的現實有了更進一步的認識,逐漸改變了不問政治的心態,開始著述揭露沙俄專制制度下的內幕,著名的中篇小說《第六病室》(Палата
№6)和報告文學《庫頁島旅行記》均是這次考察之后的產物。這一年,他發表了短篇小說《賊》、《古塞夫》,創作了獨幕笑劇《被迫無奈的悲劇角色》、《結婚》。

1891年,他創作并發表了短篇小說《村婦》、中篇小說《決斗》、獨幕笑劇《紀念日》,其中《決斗》是文學史上第一部向列夫·托爾斯泰的“勿抗惡”觀點進行挑戰的文學作品。這一年后,契訶夫將重心轉向戲劇創作,但沒有停止小說創作。

1892年,他創作并發表了《跳來跳去的女人》、《鄰居》和《第六病室》(Палата

6)?!兜诹∈摇繁憩F的是重大的社會課題,猛烈抨擊沙皇專制暴政,反對對人民群眾的精神的摧殘,作品語言樸實無華,氣氛壓抑,文筆精致,但是思想深刻。列寧在年輕時讀了這部作品后“覺得可怕極了”,覺得他“自己好像也被關在六號病房里了”?!兜诹∈摇窐酥局踉X夫創作的轉折,是他在庫頁島之行后的一大成就。從此以后,契訶夫的中短篇小說具有了更強烈的社會性、批判精神和民主精神,藝術性也沒有絲毫的減弱?!兜诹∈摇愤€秉承了《決斗》的精神,對列夫·托爾斯泰的“勿抗惡”思想進行了更猛烈的沖擊。這一年,他進行了一次出國旅行,到威尼斯、佛羅倫薩、羅馬、巴黎游歷。

1893年,他創作并發表了短篇小說《匿名氏的故事》和《大沃洛嘉和小沃洛嘉》。這一年,他在照顧病人時感染了肺結核(當時的肺結核幾乎是不治之癥),為此,他到尼斯修養。

1894年,他創作并發表了中短篇小說《一個女人的天地》、《黑修士》、《大學生》,以及報告文學《庫頁島旅行記》?!稁祉搷u旅行記》直指沙俄的專制統治和對政治犯的壓迫。

1895年,他創作并發表了中短篇小說《掛在脖子上的安娜》、《兇殺》、《白額頭》,并且完成了四幕喜劇《海鷗》。

1896年,喜劇《海鷗》在彼得堡皇家劇院首演失敗,在輿論的批評聲中,失望的契訶夫曾一度發誓永遠不再創作劇本。接著,他發表了中篇小說《我的一生》。

1897年,他發表了短篇小說《農民》、《貝琴涅格人》、《在故鄉》、《在大車上》等。然后,他違背了前一年的誓言,寫成了反映鄉村生活場景的四幕劇《萬尼亞舅舅》(Дядя
Ваня)?!度f尼亞舅舅》講述一個盲目崇拜者對“名教授”的絕望和一個想造福后代的鄉村醫生幻想的破滅。該劇是契訶夫劇作中的代表作之一,曾在莫斯科藝術劇院多次上演。

1898年,他加盟莫斯科藝術劇院,結識了高爾基,并與之建立了深厚的友誼。他們兩人經常在一塊研究戲劇和小說的發展情況,并研究如何為俄國的戲劇發展開辟新的道路。他開始與康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科等人進行了創造性的合作,對舞臺藝術做出了重大改革。他也幫助斯坦尼斯拉夫斯基形成了自己的戲劇理論。這一年,他完成并發表了中篇小說《姚內奇》,對“人變庸人”的過程作了深刻的藝術展現。然后,他創作和發表了“短篇三部曲”:《醋栗》、《套中人》(Человек
в
футляре)、《有關愛琴的故事》。這三部小說對社會上的庸俗現象和僵化的思想進行了嘲笑和批判。這些作品體現了契訶夫小說的特色:不追求情節的吸引人,注重人物性格的塑造,讓人物的不同性格形成沖突與矛盾,進而反映社會現實。這使得他的短篇小說可以給予讀者以思考和長期的深刻印象。在具體描寫上,他認為:“越是嚴密,越是緊湊,就越富有表現力,就越鮮明?!绷蟹颉ね袪査固┮虼朔浅M瞥缙踉X夫,說:“他就像印象派畫家,看似無意義的一筆,卻出現了無法取代的藝術效果?!备郀柣苍f:“俄羅斯的短篇小說是契訶夫同普希金、屠格涅夫一道創立的,他們都是‘不可企及’的?!?/p>

1898年,喜劇《海鷗》在莫斯科藝術劇院上演,獲得空前成功。后來,高翔著的海鷗形象成了莫斯科藝術劇院的院徽。這一年,他與蘇沃林前往西歐旅行。他支持左拉在在德雷福斯案件里的正義行動,并因此疏遠同意見相反的蘇沃林的關系?;貒?,他因肺結核病情惡化而移居雅爾塔,在這里,他常與列夫·托爾斯泰、高爾基、伊凡·亞歷克塞維奇·蒲寧(1933年諾貝爾文學獎得主)和庫普林等人互相交流。他曾經想與高爾基一同來中國,但因健康原因而只得作罷。雅爾塔成了他的小說《帶狗的女人》的背景。

1899年,他創作發表了《寶貝兒》、《新別墅》、《公差》、《帶狗的女人》等系列小說名篇,同年他的《萬尼亞舅舅》(Дядя
Ваня)在莫斯科藝術劇院上演。

1900年,他創作并發表了四幕正劇《三姐妹》(Три
сестры),以及短篇小說《在圣誕節節期》、《在峽谷里》。這一年,他當選為俄國皇家科學院名譽院士。同年,在雅爾塔會見了托爾斯泰。

1903年,他完成了短篇小說《補償的障礙》、《沒出嫁的新娘》(他最后一部寫成了的小說作品,也是他最具樂觀主義精神的小說),以及一部卓越的悲喜劇《櫻桃園》。1902年,他發表了短篇小說《主教》。這一年,為抗議俄國皇家科學院無理撤銷高爾基名譽院士稱號的決定,他與柯羅連科發表聲明一起放棄在1900年獲得的名譽院士稱號。1901年,他在雅爾塔與在《海鷗》中扮演女主人公的奧爾加·列昂納多芙娜·克尼碧爾(Ольга
Леонардовна Книппер,1868年9月21日-1959年5月22日)結婚。

奧爾加·列昂納多芙娜·克尼碧爾也因此而改名為奧爾加·列昂納多芙娜·克尼碧爾-契訶娃(Ольга
Леонардовна
Книппер-Чехова)?;楹?,契訶夫的健康狀況日下,直至3年后他逝世。這段婚姻很短暫,因契訶夫的早逝,而只持續了4年,但契訶夫的妻子在他死后終生未嫁。他結婚的這一年,即1901年,他的正劇《三姐妹》在莫斯科藝術劇院上演。

1904年,1月17日,《櫻桃園》在莫斯科藝術劇院首演,由康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基執導(契訶夫原本想讓它成為一部喜劇,但斯坦尼斯拉夫斯基除了將一些鬧劇元素有所保留外,將全劇變成了一部悲?。┐螳@成功。5月,他出現了嚴重的哮喘,為此,他于6月赴德國巴登維勒療養,出現了心力衰竭。7月15日,契訶夫在巴登維勒與世長辭。他的遺體被運回俄國,后葬于莫斯科。

主要成就:世界三大短篇小說家代表作品《套中人》《小公務員之死》《變色龍》《草原》《凡卡》、戲劇《櫻桃園》等

加西亞馬爾克斯人物生平

早年

加夫列爾·馬爾克斯1927年3月6日生于哥倫比亞阿拉卡塔卡。他的童年時代在外祖父家度過。外祖父是個受人尊敬的退役軍官,曾當過上校,性格倔強,為人善良,思想激進。外祖母博古通今,有一肚子的神話傳說和鬼怪故事。馬爾克斯7歲開始讀《一千零一夜》,又從外祖母那里接受了民間文學和文化的熏陶。在童年的馬爾克斯的心靈世界里,他的故鄉是人鬼交混,充滿著幽靈的奇異世界,以后,這就成了他創作的重要源泉。

1940年,馬爾克斯遷居首都波哥大,1947年入波哥大大學攻讀法律,并開始文學創作,在大學期間,馬爾克斯如饑似渴地閱讀西班牙黃金時代的詩歌,這為他以后的文學創作打下了堅實的基礎。

1948年因哥倫比亞內戰中途輟學。1955年,他因連載文章揭露被政府美化了的海難而被迫離開哥倫比亞,任《觀察家報》駐歐洲記者,不久那家報紙被哥倫比亞政府查封,于是他被困在歐洲。同年發表了第一部長篇小說《枯枝敗葉》。1958年,馬爾克斯與他相愛已久的戀人梅爾塞德結婚,1959年,馬爾克斯為古巴通訊社“拉丁社”在波哥大、古巴和紐約工作。1959年應邀參加古巴革命勝利慶典并在切·格瓦拉領導的拉丁通信社工作。

輝煌時期

1961年到1967年,加西亞·馬爾克斯的妻子梅爾塞德斯、兩個兒子羅德里戈和貢澤洛主要居住在墨西哥,在那里他擔任記者、公關代理人,從事電影腳本寫作,并繼續創作小說。1967年《百年孤獨》出版后,立即被評論家譽為一部杰作,被譯成多種文字,并為他贏得各類獎金,并使馬爾克斯可以全身心投入寫作。1972年,他的又一部非凡的短篇小說集《一個難以置信的悲慘故事——純真的埃倫蒂拉和殘忍的祖母》出版。1975年,他又發表了《家長的沒落》,這是一部關于一個獨裁者的長篇小說,馬爾克斯花了很長時間才寫完它。
同年,他為抗議智利政變舉行文學罷工,擱筆5年。

1975年以后,馬爾克斯大部分時間住在墨西哥城,盡管他們一家在巴黎和波哥大也有寓所。他涉足新聞行業的許多方面,并發表了許多公開的政治宣言。他是一個地道的左派,并與古巴的菲德爾·卡斯特羅有很好的私交;但他經常提醒采訪者,他從來不是一名共產黨員。他堅認,拉丁美洲人應該有尋找解決自己問題的方式的自由。

1982年,獲諾貝爾文學獎,并任法國西班牙語文化交流委員會主席。同年,哥倫比亞發生地震,他回到祖國
。1985年,《霍亂時期的愛情》發表,被加西亞·馬爾克斯稱為“一個老式的幸福的愛情故事”。1986年,他的報告文學《里丁智利歷險記》第一版被智利政府在圣地亞哥公開銷毀,不過這一事件保證了它后來幾版的暢銷。小說描述一個流亡國外的著名電影導演,秘密地回到他的祖國智利,拍攝一部皮諾切特政府統治下的人民的生活紀錄片的經歷。

晚年

1990年,馬爾克斯與代理人卡門到訪京滬,隨處可見的盜版書惹惱了馬爾克斯。此行后馬爾克斯撂下狠話,死后150年都不授權中國出版自己的作品,包括《百年孤獨》。1999年得淋巴癌,此后文學產量遽減,2006年1月宣布封筆。馬爾克斯家族有老年癡呆遺傳史,馬爾克斯在患淋巴癌后為了抗癌接受了化療,導致大量腦部神經元缺失,這加速了他罹患老年癡呆癥。據悉,今后可能無法再從事創作活動。在2008年??ㄩT等人來到中國,進行為期兩個月的考察、評估。終于,2010年,中國得到了《百年孤獨》的出版授權。之后,《我不是來演講》、《霍亂時期的愛情》等多部馬爾克斯作品在中國陸續出版。

去世

2014年4月18日,據法新社報道,加夫列爾·加西亞·馬爾克斯于北京時間18日凌晨在墨西哥城去世,享年87歲。

契訶夫代表作品

契訶夫早期作品多是短篇小說:如《胖子和瘦子》、《小職員之死》、《苦惱》、《凡卡》,主要再現“小人物”的不幸和軟弱、勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》中,作者揭露了忠實維護專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉,揭示出黑暗時代的反動精神特征。1890年,他到政治犯人流放地庫頁島考察后,創作出表現重大社會課題的作品,如《第六病室》,猛烈抨擊沙皇專制暴政;《帶閣樓的房子》,揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅。他的小說短小精悍,簡練樸素,結構緊湊,情節生動,筆調幽默,語言明快,寓意深刻。他善于從日常生活中發現具有典型意義的人和事,通過幽默可笑的情節進行藝術概括,塑造出完整的典型形象,以此來反映當時的俄國社會。其代表作《變色龍》《裝在套子里的人》,前者成為見風使舵、善于變相、投機鉆營者的代名詞;后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象征。

契訶夫創作后期轉向戲?。褐饕髌酚小兑练仓Z夫》、戲劇《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》,這些作品反映了俄國1905年大革命前夕知識分子的苦悶和追求,大都取材于中等階級的小人物。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺詞,令人回味無窮。

《柳樹》 《代表》 《胖子和瘦子》 《在催眠術表演會上》 《壞孩子》
(《小職員之死》《變色龍》(被選入語文書九年級下冊)《我的“她”》
《撥蘿卜》 《假面》 《牡蠣》 《必要的前奏》 《未婚夫和爸爸》 《小人物》
《預謀犯》 《相識的男人》 《普里希別耶夫中士》 《哀傷》 《苦惱》
《美妙的結局》 《卡什坦卡的故事》 《捉弄》 《歌女》 《在釘子上》
《跳來跳去的女人》 《演說家》 《凡卡》 《外科手術》 《脖子上的安娜》
《乞丐》 《彩票》 《名貴的狗》 《帶閣樓的房子》 《出事》 《打賭》
《在流放地》 《夜鶯演唱會》 《農民》 《套中人》 《第六病室》

安葬地:俄羅斯聯邦莫斯科市

加西亞馬爾克斯作品年表

年份 作品名稱 原文名

1947 《第三次辭世》

1955 《枯枝敗葉》 La hojarasca

1958 《沒有人給他寫信的上?!?El coronel no tiene quien le e scriba

1962 《藍寶石般的眼睛》 Ojos de perro azul

1962 《惡時辰》 La mala hora

1962 《格蘭德大娘的葬禮》 Los funerales de la Mamá Grande

1966 《百年孤獨》 Cien anos de soledad

1970 《落難海員的故事》 Relato de un náufrago

1972 《難以置信的悲慘故事——純真的埃倫蒂拉和殘忍的祖母》 La increíble y
triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada

1975 《家長的沒落》 El oto o del patriarca

1981 《一樁事先張揚的兇殺案》 Crónica de una muerte anunciada

1982 《番石榴飄香》 El guayava común agita la fragancia

1985 《霍亂時期的愛情》 El amor en los tiempos del cólera

1989 《迷宮中的將軍》 El general en su laberinto

1992 《奇怪的朝圣者》 Doce cuentos peregrinos

1994 《關于愛和其它惡魔》 Del amor y otros demonios

1996 《綁架》 Noticia de un secuestro

2002 《活著為了講述生活》 Vivir para contarla

2004 《苦妓追憶錄》 memoria de mis putas tristes

2010 《我不是來演講的》 yo no vengo a decir un discurso

契訶夫文學成就

契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活,憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫,從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁,抒發他對丑惡現實的不滿和對美好未來的向往,把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為:“天才的姊妹是簡練”,“寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領”。他提倡“客觀地”敘述,說“越是客觀給人的印象就越深”。他信任讀者的想象和理解能力,主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。他的短篇小說《凡卡》被選入中國人教版小學語文六年級下冊第15課。

配 偶:奧爾加·列昂納多芙娜·契訶夫

加西亞馬爾克斯寫作特點

主題

“孤獨”思想一直貫穿于馬爾克斯的整個創作過程中,他用自己的文字刻畫了人類心靈中最深刻、最本質的“孤獨”。馬爾克斯不止一次地向人們指出“孤獨”的癥結:用他人的模式來解釋我們的生活現實,只能使我們顯得更加陌生,只能使我們越發感以孤獨。馬爾克斯正是描寫以死亡為背景的種種生活現象下的孤獨。如:夢境中的孤獨、困境中的孤獨、面臨他人死亡時的孤獨、不通人道造成的孤獨等。

從某種意義上講,“孤獨”思想的原因是馬爾克斯的創作理念在于向讀者揭示20世紀上半葉哥倫比亞乃至整個拉丁美洲所處的封閉、落后、腐敗和獨裁的社會氛圍。加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》就是這樣一朵成功的花。作者表達含蓄,描寫細膩,用平穩的敘述語氣從意象的不確定性中讓讀者慢慢去體味孤獨的更深層含義,讓人們進入更為理性的思考,去面對自己的生活和社會,它具有亦真亦幻、亦幻亦真的魔幻色彩,獨具一格,“營造了一個自己的世界,一個濃縮的宇宙,喧囂紛亂卻又生動可信的現實,折映了一片大陸及其人們的富足貧困”。

又如,他的短篇小說《巨翅老人》虛構了一個天使落難人間的故事,表現了作者高超的敘事技巧和悲天憫人的情懷。文本中“天使”
的人間之旅不僅是展示人間的虛偽、殘酷、自私以及人間與上帝,即人間與美德之間隔膜的過程,更是對傳統形而上學中宗教信仰、理性文明以及終極意義里的邏各斯中心主義的消解過程,是揭示不確定因素,使讀者擺脫時空界限,從不同角度切入文本,審視文本,根據現實,重構文本的過程。在《禮拜二午睡時刻》這篇著名的短篇小說中,作者通過母親為兒子上墳的故事,生動地刻畫了南美洲人民的生存狀態。她莊嚴的神情與意味深長的回答拷問著小鎮人的心靈,也在拷問著南美洲人的心靈。人物角色戲劇性的置換,使母親堅韌的形象躍然紙上,也深刻地隱喻著拉丁美洲人的民族性格及精神存在方式。在小說《家長的沒部》中,他通過繁雜的細節描寫,表現獨裁者的興盛衰敗,暴露他們的殘忍暴虐、腐朽無能的本質,同時揭露外國侵略者的罪行。小說的主要人物尼卡諾爾是一個地道的獨裁暴君。他身為共和國總統,卻權欲熏心,心腸歹毒,飽食終日,無所用心。作品對他的揭露是淋漓盡致的,對侵略者的掠奪本性的暴露也是深刻有力的。

敘述

馬爾克斯的創作文本,都有一個關鍵性的追憶往事的細節,涉及一個成年人對自己孩童生活的回憶,而追憶又涉及到自我身份的認同和對自身使命的認識。身份不是一種本質性存在,而是通過文學的講述,從細微的追憶碎片中建立起來的。文學的追憶不是單純的再現,而是通過想象的重構。在他看來,現實主義文學創作不僅包括真實地再現客觀事物,還包括對主觀世界的真實再現,神奇與魔幻在拉美真實存在,他的作品只是真實再現而已。他一直強調,只有對處在理性和體制雙重壓迫下的記憶加以鉤沉、開發、重組和重構,把散亂的記憶整理為敘事,讓分散的經驗凝聚起來,使之變得更為強烈、更為集中、更為深刻,才能建立起個人的或族群的身份認同。馬爾克斯豐厚的生活底蘊和非單一性的接受和吸納,使馬爾克斯的創作顯示出一種詭異多變的風格。馬爾克斯常說:“學習寫作總歸要以前賢為楷模?!睆乃膭撟髦锌梢钥吹娇ǚ蚩?、海明威、??思{、塞萬提斯等藝術大師的影響。

小說力求最大程度地接近哥倫比亞現實,敘述的語言樸素、明快(照加西亞·馬爾克斯自己的說法是,花了大力氣從海明威那里學來的、非常經濟的語言),小說注重結構,有明確的視角和精確的細節。如果我們拋開小說反映暴力問題的主題,從語言的角度去看待這個類型的小說,它們所取得的成就也是不容低估的。

魔幻現實主義

加西亞·馬爾克斯的小說在表現手法上是魔幻現實主義的,“
將真事隱去”,用魔幻的、離奇的、現實生活中不存在的事物和現象反映、體現、暗示現實生活。這樣一種表現手法,一來可以為在小說創作中繼承本民族文化遺產(傳統意識、神話傳說、民間故事、宗教信仰)創造條件,二來為題材的開拓、人物性格的刻畫和創作藝術的發揮提供極廣闊的天地?!榜R孔多”本身就是一個神奇的魔幻的世界,所以它的歷史、人物怎樣的離奇、怎樣的古怪可笑都是可以理解的、自然的。這樣一來便為作者更深刻地開拓主題思想提供了廣闊的天地。

以加西亞·馬爾克斯為代表之一的魔幻現實主義中最具特色。作家對于現實生活中“非存在”的關注與敏感,體現在一篇具體的小說中,它們不僅僅具有詩意的優美,而且還具有了詩的高度,這個突破實在是非同小可的,作家對現實生活“非存在”的表現,不僅大大拓寬了他們對拉美政治現實的認識,而且為小說的敘事法則提供了豐富的可能性,這也是魔幻現實主義在思想美學上的一個突出貢獻。

加西亞·
馬爾克斯在《枯枝敗葉》里將死人變成活人,讓他們從墳墓里站起來,為他帶路。故事通過棺材里的一具尸體發出的曲折獨白追述了反映在一家三代人命運中的馬孔多的興衰史。三代人,每代在故事中都有一位代表作為敘事者。首先出場的是一位老上校.
他的第一位妻子死于難產,后來又續了室,得一女兒,起名伊莎貝爾,熱情而富有個性。她被負心的丈夫遺棄后,同父母一起住在祖傳的房子里——同加西亞·馬爾克斯外祖父家的房子一模一樣。老上校、伊莎貝爾和她的兒子—
加西亞· 馬爾克斯的影子— 是故事的見證人。

《百年孤獨》里有很多奇異的、魔幻的東西,然而又都是不難理解的東西,都有特定的含義和所指。如烏爾蘇拉的曾孫女,人稱俏姑娘的雷梅苔絲,是那樣的嫵媚,使得男人們神魂顛倒,一位外鄉紳士因為得不到她的愛而喪了命。而她自己直到停留在人間的最后一刻,絲毫不知道自己迷人女性的萬劫不復的命運.
每天都在給人們帶來災難。

馬孔多

加西亞·馬爾克斯的童年和少年時代的記憶里,故鄉阿拉卡塔卡非常特別,既神奇又普通:是那樣一現即逝,好像
一種預感;又是那樣永恒,好像某種被遺忘情景的重現。它與其說是一個地方,倒不如說是一種氣氛。存在于每個
角落。但又不完全存在于任何一個
地方。馬爾克斯對自己童年和少年時代生活過的環境的這種永恒的、漂浮的、帶有神秘和魔幻色彩的印象,成
為他后來小說創作取之不竭的源泉。在他的小說里,阿拉卡塔卡成了“馬孔多”。從他的處女作《枯枝敗葉》到《百年孤獨》寫的都是“馬孔多”,可
以說是“馬孔多”系列小說。

加西亞·馬爾克斯的小說的主題在于從不同的角度、不同的層次揭示貧窮、落后、閉塞、守舊、愚昧,滲透精神毒液、病入膏育的“馬孔多”。讀者讀完他的小說便自然稗出這么個結論:“馬孔多”必然要崩漫。要在地球上完全消滅。馬爾克斯小說里的“馬孔多”很大程度上是哥倫比亞的縮影,它的生活現實反映了整個哥倫比亞,乃至整個拉美大陸的生活現實,有著深遠的政治、社會、文化背景。

契訶夫創作特點

契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節,他描寫平凡的日常生活和人物,從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛臺詞和濃郁的抒情味;他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象征意義,“海鷗”和“櫻桃園”就都是他獨創的藝術象征。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術劇院與契訶夫進行了創造性的合作,對舞臺藝術作出了重大革新。

契訶夫在世界文學中占有自己的位置。他以短篇小說和莫泊桑齊名。歐美許多作家談到契訶夫的創作對20世紀文學的影響。在中國,在契訶夫逝世后不久,《黑衣教士》和《第六病房》等小說就被譯介過來。他的劇本《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》和《櫻桃園》也早在1921年和1925年先后由鄭振鐸和曹靖華等譯成中文。以后,魯迅藝術學院曾在延安演出《蠢貨》、《求婚》和《紀念日》。瞿秋白、魯迅、茅盾、郭沫若、巴金等對契訶夫都有過論述。他的小說和戲劇幾乎全部有中譯本。

契訶夫的作品題材多樣:有的反映了底層人民的悲慘生活(《苦惱》、《凡卡》等);有的寫出了小人物的戰戰兢兢、卑躬屈膝的心態和面貌(《胖子和瘦子》、《小公務員之死》等);有的激烈地諷刺了見風使舵的奴顏媚骨;有的刻畫了沙俄專制制度衛道士的嘴臉(《普里希別葉夫中士》等);有的揭露了專制制度對社會的壓制及其保守和虛弱(《裝在套子里的人》等);有的針砭了追求虛榮、庸俗無聊、鼠目寸光的人生哲學,并對“人變庸人”的過程進行了藝術化的表現(《跳來跳去的女人》、《掛在脖子上的安娜》、《姚內奇》等);有的揭示了專制制度下陰森可怕的俄國社會狀況(《六號病房》、《庫頁島旅行記》等);有的反映了資本主義在俄國飛速發展后,人民卻沒有得到幸福,貧窮也沒有被消除(《一個女人的天地》等);有的反映工農階級的斗爭;還有的以婚外戀為題材,表現了對美好生活的憧憬和追求,從而喚起人們對渾渾噩噩的生活的討厭(《鄰居》、《帶狗的女人》等)。高爾基曾對《變色龍》有過這樣的評價:“一個荒唐的時代,一個善變的警察,一條無辜的狗,一群無聊的人。給我們上演了一段可笑而又使人壓抑的故事?!备郀柣€對契訶夫做過這樣的評價:“只需一個詞,就能創造一個形象,只需一句話,就可以創造一個短篇故事,而且是絕妙的短篇故事?!?/p>

地 位:世界短篇小說之王之一

加西亞馬爾克斯主要榮譽

1962年 – 《惡時辰》獲埃索獎。

1969年 – 《百年孤獨》獲意大利基安恰諾獎。

1969年 – 《百年孤獨》獲法國最佳外國作品獎。

1971年 – 獲美國哥倫比亞大學名譽教授稱號。

1972年 – 獲拉丁美洲文學最高獎——加列戈斯文學獎。

1981年 – 獲法國政府頒榮譽軍團勛章。

1982年 – 獲諾貝爾文學獎。

1982年 – 獲哥倫比亞語言科學院名譽院士稱號。

2006年 – 獲第26屆《洛杉磯時報》圖書獎。

契訶夫所獲榮譽

隨著文學的發展,世界文學評論家喜歡把那些優秀的短篇小說家說成是某方面的“契訶夫”,以致一些優秀的作家往往被冠以“契訶夫”稱號,比如,美國短篇小說家約翰.契弗就被公認為是“美國郊外的契訶夫”,而愛爾蘭短篇小說家威廉.特雷弗則被稱為“愛爾蘭的契訶夫”,美國作家卡佛、耶茨,捷克斯洛伐克的赫拉巴爾亦在不同程度被人稱為契訶夫。為什么會產生此種現象?主要是契訶夫的小說具備獨立思考的精神和直面現實的筆觸,契訶夫一生以短篇小說為主,其小說絕無一絲落入三偽文學(愚民謊言文學、妥協文學和御用文學合稱三偽文學),與三偽文學界限十分清楚,是純粹的文學本身的表達。生前他就以自己的小說不落三偽文學為榮。他創作態度嚴謹,重視文學的寫生,筆下一草一木無不栩栩如生,刻畫心理亦往往入木三分,是世界短篇小說巔峰之一,并成為短篇小說的代名詞。

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安東·巴甫洛維奇·契訶夫–世界短篇小說之王之一

安東·巴甫洛維奇·契夫 (Anton Pavlovich
Chekhov,(1860年1月29日-1904年7月15日),俄羅斯世界級短篇小說巨匠,杰出的劇作家,是俄羅斯19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師,與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”。

契訶夫的小說緊湊精煉,言簡意賅,給讀者以獨立思考的余地。其劇作對19世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統,注重描寫俄羅斯人民的日常生活,塑造具有典型性格的小人物,借此真實反映出當時俄羅斯社會的狀況。他的作品的兩大特征是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情,并且其作品無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。契訶夫被認為19世紀末俄國現實主義文學的杰出代表。

加西亞馬爾克斯人物思想

馬爾克斯與其說是一位因孤獨而出名的作家,莫如說他是因譴責孤獨而出名的。馬爾克斯在努力地提醒人類,孤獨是一種異乎尋常的現實,一種每一分鐘都發生在世界范圍內的實驗?!斑@一現實不是寫在紙上的,而是和我們生活在一起,它每時每刻都決定著我們每天發生的不可勝數的死亡。這個非凡的現實中的一切人,無論詩人、乞丐、音樂家、戰士,還是心術不正的人,都必須盡量地求助于想像。因為對我們來說,最大的挑戰是缺乏為使我們的生活變得可信而必須的常規財富。朋友們,我就是我們的孤獨之癥結所在?!睙o知會造成孤獨,自私會造成孤獨,競爭與比較同樣會造成孤獨,而貧窮更是一種孤獨,是孤獨中最刻骨銘心的一種——甚至可能使一個落后的民族沉淪或枯萎。孤獨是文明真正的敵人,不管它是來自主觀的還是客觀的。但孤獨究竟為何物,僅靠馬爾克斯一人,無法解釋清楚。馬爾克斯的意義在于吸引更多的人來關注這個問題,關注自身的命運以及別人(哪怕發生在另一個國度、地區或另一半地球)的命運:“如果不具體地采取合法的行動支持那些幻想在世界的分配中享有自己的生活的人民,僅僅同情我們的夢想不會使我們對孤獨的感覺有所減少?!瘪R爾克斯所謂的孤獨,主要是建立在貧窮的基礎上的。其實,物質上有限的孤獨,導致的是精神上無限的孤獨——孤獨這個概念比馬爾克斯所理解的還要廣大。不管怎么說,人類雖然還無法詳盡地解釋孤獨,但畢竟開始嘗試著解剖孤獨——逐漸意識到孤獨的存在及其危害,在這樣的努力中。孤獨會變得渺小的,至少不再那么可怕。

馬爾克斯在獲諾貝爾獎演說辭《拉丁美洲的孤獨》中的表白———以真正繁榮的理想,來改變貌似繁榮的現實??梢娝?思{一樣,對未來都是樂觀主義者。這樣的人應該越來越多。在馬爾克斯所臆想的那個“新型的、錦繡般的、充滿活力的烏托邦”里,誰的命運也不能由別人來決定,愛情是真正的愛情,幸福有可能實現,甚至“命中注定處于一百年孤獨的世家終將并永遠享有存在于世的第二次機會”。

加西亞馬爾克斯人物影響

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的巨作《百年孤獨》1982年獲得諾貝爾文學獎。這部小說自1967年問世以來,已被翻譯成40多種語言,影響之大,遍及世界多個國家和地區。

馬爾克斯不僅因其豐富的文學創作在世界文壇上占有重要的位置,而且還以其深刻獨到的文學創作觀和美學追求著稱于世。馬爾克斯的創作立足于拉美大地,懷著深厚的民族感情,表現人民的生活和斗爭,鞭撻各種各樣的邪惡勢力,同情弱小,反對強暴,表達人民對民主、自由和美好未來的渴望,揭示重要的社會問題,暴露形形色色的社會流弊等等,從不同的側面反映拉丁美洲的歷史和現實,展示當代拉美的社會面貌。馬爾克斯的《百年孤獨》被認為是拉丁美洲“文學爆炸”時代的代表作品。在世界文學史上占有重要的地位。

當人們提起加西亞·馬爾克斯的小說,便自然聯想到魔幻現實主義。之所以如此,不僅僅因為馬爾克斯的小說創作是魔幻現實主義的,而更重要的是因為魔幻現實主義作為一個文學流派是因馬爾克斯的小說而聞名于世的?!栋倌旯陋殹窡o疑是二十世紀留給后世的一尊金鼎,它的保守保證了它的沉積與留傳。

他打破的不僅是個人的孤獨、他的祖國哥倫比亞的孤獨乃至整個拉丁美洲的孤獨,而且還打破了世界的孤獨。人類集體的孤獨感,造就出勇于反抗孤獨的作家———他們在孤獨的擠壓下,成為一股與孤獨敵對的勢力。

加西亞馬爾克斯人物評價

瑞典學院的授獎詞是這么言說馬爾克斯及其《百年孤獨》的:“他的小說以豐富的想象編織了一個現實與幻想交相輝映的世界,反映了一個大陸的生命與矛盾?!毕嚓P令聞則或可用兩句話來概括。一句是韓素音所說的:馬爾克斯是諾貝爾文學獎“唯一沒有爭議的獲獎者”;另一句出自烏拉圭文豪貝內德蒂之口,謂“難說諾貝爾獎能給馬爾克斯增添多少光彩,但他的獲獎必將使該獎的聲譽有所恢復”。

大多數評論認為此獎授予加西亞·馬爾克斯是毫不奇怪的。有些報道僅僅是對他如此快地獲得諾貝爾文學獎感到驚訝:“這位哥倫比亞的小說家年僅五十多歲,因為看來諾貝爾獎評選委員會近幾年內不大有可能將諾貝爾獎再次授予拉美作家,所以有人覺得這次獎金應授予年長的阿根廷作家博爾赫斯?!保绹秶裨u論》,1982年11月12日)許多文章討論博爾赫斯未能獲獎的原因,但所有的評論家都一致同意加西亞·馬爾克斯是一位才能非凡的作家,“其作品有著永恒的魅力”。(《時代》周刊,1982年11月1日)一些評論家還指出:“加西亞·馬爾克斯是當代作家的佼佼者——不僅現代主義和實驗小說的擁護者欣賞他,托爾斯泰和舊式小說的忠實讀者也會為之傾倒?!?/p>

對加西亞·馬爾克斯獲獎的否定評價,能使人看出評論者的個人好惡。艾薩克·巴希維斯·辛格——1978年諾貝爾文學獎得主,在稱贊諾貝爾文學獎評委會選中加西亞·馬爾克斯的同時,又痛惜本世紀缺少真正偉大的作家?!拔艺J為他是一位好作家,”辛格先生在紐約說,“但我不能說他是我這一類作家……我仍然敬佩托爾斯泰、陀思妥夫斯基和福樓拜——如果他們今天還活著,馬爾克斯將是一個蹩腳的選擇,可是他們今天已不在人世了?!?/p>

評論家歐文·肖在評論馬爾克斯獲獎時說:“這是一個果斷的選擇。他是個強有力的作家,有著豐富的想象。馬爾克斯善于將個人生活與歷史危機聯系在一起。從他的作品中,你得不到關于拉丁美洲問題理論上的系統闡述,但當它們以活生生的形象出現在你面前時,你會看到它們。從某種意義上說,他繼承了歐洲政治小說的偉大傳統,其結果是歷史劇與個人戲劇合二為一?!?/p>

馬爾克斯名言

1、老年的光陰不是水平的激流,而是無底的地下蓄水池,記憶力就從那里排走了?!痘魜y時期的愛情》

2、如果上帝賞我一段生命,我會簡單裝束,伏在陽光下,袒露的不僅是身體,還有我的魂靈?!陡鎰e信》

3、用他人的標準解釋我們的現實,只會讓我們變得越來越陌生、越來越拘束、越來越孤獨?!段也皇莵硌葜v的》

4、他沒有察覺到時光在家里造成的細微而又令人心碎的破壞,這么長日子外出之后,對任何一個有著清晰記憶的人來說,這種破壞都會覺得是一種災難。還等什么呢?時間都過去了,話是這么說,但不至于那么快。無論走到哪里,都應該記住,過去都是假的,回憶是一條沒有盡頭的路,一切以往的春天都一去不復存在,就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結底也不過是一種轉瞬即逝的現實!——《百年孤獨》

5、永遠說你感到的,做你想到的吧!如果我知道今天是我最后一次看你入睡,我會熱烈地擁抱你,祈求上帝守護你的靈魂。如果我知道這是最后一次看你離開家門,我會給你一個擁抱一個吻,然后重新叫住你,再度擁抱親吻。如果我知道這是最后一次聽到你的聲音,我會錄下你的每個字句,以便可以一遍又一遍永無窮盡地傾聽。如果我知道這是看到你的最后幾分鐘,我會說”我愛你”,而不是傻傻地以為你早已知道?!痘魜y時期的愛情》

6、買下一張永久車票,登上一列永無終點的火車?!栋倌旯陋殹?/p>

7、如果不能確知命運指派給我們怎樣的角色和使命,我們就無法繼續活下去?!兑粯妒孪葟垞P的兇殺案》

8、一個人要是不得不說假話,那真是到了山窮水盡的地步了。在說假話之前,有沒有想到是不是真的到了山窮水盡的地步了呢?——《沒有人給他寫信的上?!?/p>

9、我不戴帽子,免得要在別人面前摘下來?!稕]有人給他寫信的上?!?/p>

10、無論走到哪里,都應該記住,過去都是假的,回憶是一條沒有盡頭的路,一切以往的春天都不復存在,就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結底也不過是一種轉瞬即逝的現實?!栋倌旯陋殹?/p>

11、即使以為自己的感情已經干涸得無法給予,也總會有一個時刻一樣東西能撥動心靈深處的弦;我們畢竟不是生來就享受孤獨的?!栋倌旯陋殹?/p>

12、心靈的愛情在腰部以上,肉體的愛情在腰部往下?!痘魜y時期的愛情》

13、每段婚姻難免都會遇到一方出軌這樣的難題,處理這種問題總是非??简灹硪环降闹腔酆湍懥??!痘魜y時期的愛情》

14、現實并非紙上之物,它就在我們身邊,每天左右無數生死,同時也滋養著永不枯竭、充滿了美好與不幸的創作源泉,我這個四處漂泊、思鄉心切的哥倫比亞人只是蒙幸運女神的眷顧?,F實是如此匪夷所思,生活在其中的我們,無論詩人或乞丐,戰士或歹徒,都無需太多想象力,最大的挑戰是無法用常規之法使人相信我們真實的生活。朋友們,這就是我們孤獨的癥結所在?!段也皇莵硌葜v的》

15、新鞋你要是不穿,永遠不會合腳?!稕]有人給他寫信的上?!?/p>

16、她提醒他,弱者永遠無法進入愛情的王國,因為那是一個嚴酷、吝嗇的國度,女人只會對意志堅強的男人俯首稱臣。因為只有這樣的男人才能帶給她們安全感,他們渴求這種安全感,以面對生活的挑戰?!痘魜y時期的愛情》

17、一個幸福晚年的秘決不是別的,而是與孤寂簽訂一個體面的協定?!栋倌旯陋殹?/p>

18、其實,一切早已安排妥當,命中注定那些事情一件接著一件發生,最后把我們引領到了今天這個禮拜三。馬孔多的禮拜三,正是埋葬魔鬼的好日子?!犊葜∪~》

19、生活是人們發明出來的再美妙不過的東西了?!稕]有人給他寫信的上?!?/p>

20、隨風而逝分享到微信人不是從娘胎里出來就一成不變的,相反,生活會逼迫他一次又一次地脫胎換骨?!痘魜y時期的愛情》

21、任何年齡段的女人都有她在那個年齡階段所呈現出來的無法復刻的美。她因年齡而減損的,又因性格而彌補回來,更因勤勞贏得了更多?!痘魜y時期的愛情》

22、我去旅行,是因為我決定了要去,并不是因為對風景的興趣?!痘魜y時期的愛情》

23、世俗的好處:安全感、和諧和幸福,這些東西一旦相加,或許看似愛情,也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。用一塊沒有淚水的海綿將有關他的記憶徹底抹掉,讓他在她記憶中所占據的那塊空間里長出一片罌粟花?!痘魜y時期的愛情》

24、生活規律得仿佛生了銹一般,既讓人輕蔑,又讓人害怕,但同時也是一種保護,讓他意識不到時間的流逝?!痘魜y時期的愛情》

25、他還太年輕,尚不知道回憶總是會抹去壞的,夸大好的,也正是由于這種玄妙,我們才得以承擔過去的重負?!痘魜y時期的愛情》

26、當一個女人決定和一個男人睡覺時,就沒有她躍不過去的圍墻,沒有她推不倒的堡壘,也沒有她拋不下的道德顧慮,事實上沒有能管得住她的上帝。謹慎做這樣的決定?!段也皇莵硌葜v的》

27、愛情,首先是一種本能,“要么生下來就會,要么永遠都不會”?!痘魜y時期的愛情》

28、永遠有一個明天,生活給我們另一個機會將事情做好,可是如果我搞錯了,今天就是我們所剩的全部,我會對你說我多么愛你,我永遠不會忘記你?!陡鎰e信》

29、你和死亡好象隔著什么在看,沒有什么感受,你的父母擋在你們中間,等到你的父母過世了,你才會直面這些東西,不然你看到的死亡是很抽象的,你不知道。親戚,朋友,鄰居,隔代,他們去世對你的壓力不是那么直接,父母是隔在你和死亡之間的一道簾子,把你擋了一下,你最親密的人會影響你的生死觀?!栋倌旯陋殹?/p>

30、過去都是假的,回憶是一條沒有歸途的路,以往的一切春天都無法復原,即使最狂亂且堅韌的愛情,歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實,唯有孤獨永恒?!栋倌旯陋殹?/p>

31、上帝呀,如果我有一顆心,我會將仇恨寫在冰上,然后期待太陽的升起;我會用凡高的夢在星星上畫一首貝內德第的詩,而塞萊特的歌會是將是我獻給月亮的小夜曲。我會用淚水澆灌玫瑰,以此體味花刺的痛苦和花瓣的親吻……——《告別信》

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