網文資訊:嚴歌苓三部小說上銀幕

摘要:
夢露、伍爾夫、盧梭、蒙田……這些世界頂級作家藝術家們,有關他們的傳奇浩瀚如星辰,無論是在世或去世。但從未有人從他們的“牙齒”這一特殊道具著手編撰故事。來自墨西哥的80后女作家瓦萊里婭·路易塞利通在《我牙
…夢露、伍爾夫、盧梭、蒙田……這些世界頂級作家藝術家們,有關他們的傳奇浩瀚如星辰,無論是在世或去世。但從未有人從他們的“牙齒”這一特殊道具著手編撰故事。來自墨西哥的80后女作家瓦萊里婭·路易塞利通在《我牙齒的故事》這部頗具實驗性的小說中,通過一名叫“高速路”的拍賣師,將這些牙齒和他們背后的故事串聯了起來。在小說中,作家還將故事里諸多平凡人物以大作家命名,例如悉達多、胡里奧·科塔薩爾、拿破侖、卡洛斯·富恩特斯,甚至???、喬伊斯、薩特都寫進了故事,賦予他們全新的角色——主人公冷漠的兒子、古怪的鄰居、活得像一出“喜劇”的叔叔們和擅長演唱“毒雞湯”的歌手……與以往中國讀者熟知的馬爾克斯、略薩、波拉尼奧等西語作家不同,這位獲薩滿·魯西迪、恩里克·比拉·馬塔斯盛贊;受喬伊斯·卡羅爾·歐茨、阿里·史密斯熱捧的文壇新星不僅用這部題為《我牙齒的故事》(上海人民出版社出版)的作品復興了拉美傳統,更用了實驗性的筆法打碎了藝術與大眾間的高墻,書寫了西語文學的新篇章。在本書的后記中也提到了成書的背景。19世紀現代連載小說作為文體興起的同時,在古巴誕生了一種風行拉丁美洲的奇特職業:雪茄廠朗讀者。為了減少手工勞動者重復勞作所導致的單調倦怠,工廠會安排一位工人為其他正在工作的同伴朗讀雨果、左拉甚至大部頭西班牙歷史的書稿。21世紀這種文體在墨西哥的胡麥克斯果汁廠復興,而重新發現這項拉美文學傳統的人,就是這本書的作者瓦萊里婭·路易塞利。她受胡麥克斯藝術館(與果汁廠僅一街之隔)委托,期望用一篇文章拉近藝術和普羅大眾的距離。于是她借鑒了“雪茄廠朗讀者”的歷史與“連載小說”的文體,為果汁廠工人寫一部每周連載,適合高聲朗讀的小說?!段已例X的故事》講述了世上最好的拍賣師古斯塔沃·高速路和他牙齒的故事。一部關于“我”的收藏品們、它們獨有的名字和它們經回收后煥然重生的專著。

摘要:
本期主持人魯敏著名作家,魯迅文學獎得主,代表作《九種憂傷》《墻上的父親》《惹塵?!贰栋檠纭贰读送聿汀返取侗娚ぴO計師》黃孝陽
作家出版社2016年3月我跟孝陽的小說觀和寫作實踐,是全然不同的。正因為這樣,

摘要:
本報訊記者在北京文化戰略新聞發布會上獲悉未來的20部新片、10部電視劇網劇和10檔綜藝節目計劃,其中嚴歌苓同名小說《媽閣是座城》、《老師好美》以及《上海舞男》,劉慈欣小說《球狀閃電》以及徐浩峰
…本報訊記者在北京文化戰略新聞發布會上獲悉未來的20部新片、10部電視劇網劇和10檔綜藝節目計劃,其中嚴歌苓同名小說《媽閣是座城》、《老師好美》以及《上海舞男》,劉慈欣小說《球狀閃電》以及徐浩峰的新作《刀背藏身》等都將改編為電影。北京文化是由董事長宋歌、總裁夏陳安攜知名經紀人王京花、影視投資人婁曉曦、制片人杜揚共同創立的影視制作公司,旗下世紀伙伴將主攻電視劇網劇板塊,由婁曉曦領銜,而著名作家、編劇嚴歌苓作為文學顧問提供版權支持及內容把控,著名導演張黎作為出品總監組成強大制作陣容,浙江星河則由“內地經紀人之母王京花領銜,旗下有白百何、胡軍、江一燕等數十名知名演員。憑如此強勁的幕后陣容拿下了時下最炙手可熱的影視制作項目,發布會上公布的未來將投資和制作、上映的電影就有近20部,除了馮小剛《我不是潘金蓮》、劉慈欣同名原著改編的科幻電影《球狀閃電》、烏爾善打造的《封神》系列、丁晟執導、成龍主演的《鐵道飛虎》外,還有一些此前沒正式曝光的由知名小說改編的影片,包括編劇嚴歌苓同名小說的《媽閣是座城》、《老師好美》、《上海舞男》,以及徐浩峰的《刀背藏身》。推薦閱讀:嚴歌苓三部小說將被搬上銀幕:

摘要:
高中畢業那年,我沒有聽從父親的話,去工廠當女工,而是去了附近的一間小學當臨時教員。我斷斷續續教了很長時間的書,從家庭教師、臨時教員、代課老師到正式教員,然后又回到當家庭教師、兼職老師,以致身邊的許多朋
…高中畢業那年,我沒有聽從父親的話,去工廠當女工,而是去了附近的一間小學當臨時教員。我斷斷續續教了很長時間的書,從家庭教師、臨時教員、代課老師到正式教員,然后又回到當家庭教師、兼職老師,以致身邊的許多朋友都稱呼我為“林老師”。在中國上學的幾年,我開始了在這里的打工生涯。就像過去一樣,我輕易地就找到了幾份輔導英文或中文的兼職,每個周末從我那破舊、令人沮喪的住所穿梭到城里的富人區,絞盡腦汁給我的那些學生上課。在學生家的時候,我會經常低頭看腳下的木地板,羨慕那些能每天踩在如此溫暖、富有韻味的木地板上的人們。我也是從那個時候起開始學會分辨劣質地板和優質地板之間的區別。我的第一對學生是來自香港的一對兄妹。哥哥溫文爾雅,也聰明絕頂,據說他兩歲時就會獨自坐在椅子上安靜地看書,直到他的母親早晨從睡夢中醒來時才將他抱離椅子。妹妹和哥哥不一樣,喜歡畫畫和編手鏈,臥室的墻上貼滿了她的畫,書桌上和墻角處經常能看到色彩繽紛的珠子和水晶。我們在一起的時間不長,很快他們一家就和我周圍的一些外國人一樣,在霧霾還沒來到以前就離開北國了。我有一個學生,他的母親總是在我們上課時坐在不遠處的沙發上,一邊翻雜志,一邊聽我講課。這位母親有著典型亞洲虎媽的性格,不會因為在大庭廣眾辱罵孩子而覺得難為情,她和后來的幾個亞洲家長有著驚人的相似之處,永遠精力充沛,也有著一雙聽力出奇靈敏的耳朵。我記得有一次,我的學生再次因為分神而錯過了我的一道問題,那位精力旺盛的母親像一匹受驚的母騾般從臥室跑出來,惡狠狠地罵了我的學生一頓。結果我那可憐的學生還是永遠地錯過了我的那個問題,接下來的幾天,他游戲的權利還被剝奪走,他被迫暫時告別他的游戲機和堆積如山的樂高積木。和我相處時間最長,也最刻骨銘心的是一個自閉癥男孩。我們初次見面的時候,他已經四歲,卻只能說一兩個粵語和英語單詞。但他卻有著令人驚喜的數學天分和建筑細胞,能在極短的時間內算出一個三位數的二次方,而且永遠準確無誤。這個男孩和他的家庭很快就和我建立起微妙而深厚的聯系,他們一家曾經幾度慷慨地幫助我渡過經濟上的難關。我的家教生涯持續了很長一段時間。我的父母偶爾會對我的工作憂心忡忡,給我提出各種建議,他們希望我能有“一份穩定的工作”,到隨便一所學校教書或像他們的大女兒那樣經營自己的輔導中心。在他們看來,那才是有保障的工作,我的生活過于奔波,而且終究還是毫無意義的。后來我確實很幸運地找到了唯一一份在國際學校教中文的全職工作,從此過上了衣食無憂的生活,但很快我就辭職了。在我下定決心離開那所學校之前,我在開往學校的班車上有過兩次令我永遠不會忘懷的經歷。其中一次是在班車即將開進校門時,我突然感覺自己和其他人都像是一群正在被送往集中營的囚徒,而所有人卻對此幾乎全然漠視。從前的那種惡心的感覺再次回來,我無處逃遁。如此的惡心感覺還出現過幾次,它們也都成了我告別一段生活的前奏,宛若籠中鳥的歌唱,哀婉卻無疑充滿力量。我的荒誕經驗教會我明白掙錢最快也最多的工作往往未必是最令人愉悅的。和周圍一些來自小語種國家的人一樣,我曾經也接過許多校對手機軟件的馬來文的工作。那些公司付給我們優渥的報酬,卻也加深了我對電子產品的恐懼及隨之引起的焦慮感。有一次,一家公司讓我去了他們在城西的辦公室工作,我在那里待了一整個白天,日落時分和那些朝九晚五的白領一起走出那座龐大的鋼筋水泥建筑。一路上,我的右手一直處于毫無知覺的可怕狀態,那是由于長時間敲鍵盤而造成的。我小心翼翼地用左手護著剛領到的幾百塊錢,心里暗暗發誓再也不能回到那里。在像了斷一段愛情那樣決定告別全職的教書生涯以前,我曾天真地對不同的人說出我要成為一名作家的想法。一次的通話中,我對在電話另一頭的父母提起這個念頭。母親的第一個反應是究竟會不會有人買我的書。當時我其實很想告訴她,寫小說是多么奢侈的一件事,而我的生活卻永遠都有處理不完的繁瑣事情,我很可能就此將青春和生命葬送在這個念頭之中。但很快我便振作起來,以一種慣有的歡快、自信的語調對她說:“小說家可以很富裕,甚至富裕到能夠買下島上的大別墅?!?/p>

摘要:
一隊又一隊人形,從各個方向魚貫入城。歷史和歷史尺度已經毀壞,積習統治了本能。欲望撕開面紗,為人頒布法則:欲望面前機會均等。本書展現出了文學書寫最廣為人知的野心,語言的、敘事的和文學史的。它以連續九個月

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本期主持人魯敏著名作家,魯迅文學獎得主,代表作《九種憂傷》《墻上的父親》《惹塵?!贰栋檠纭贰读送聿汀返?/p>

定價:100元評分:8.0出版:作家出版社一隊又一隊人形,從各個方向魚貫入城。歷史和歷史尺度已經毀壞,積習統治了本能。欲望撕開面紗,為人頒布法則:欲望面前機會均等。本書展現出了文學書寫最廣為人知的野心,語言的、敘事的和文學史的。它以連續九個月里,上百人盤根錯節的譜系,從歷史與當下的結合點,深入時代廢墟,以復合聲部勘察動蕩的人心。在這幅波瀾壯闊、逶迤幽深的意識畫卷里,我們的時代無處藏身。本書是當代漢語寫作久經蓄積后從觀念、能量,到技藝、手法的一部集成之作,是中國小說創作的世界級收獲。讀家:別水

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《眾生·設計師》黃孝陽[著]
作家出版社2016年3月我跟孝陽的小說觀和寫作實踐,是全然不同的。正因為這樣,我特別尊敬和欣賞他的寫作。他有異數的刺目光芒,高熱高寒的金屬意味,特別挑戰閱讀者的智力與能力。目下眾多小說,面目接近,賽如近親或堂兄妹?!侗娚ぴO計師》這樣的作品,卻是獨門孤子,只會出自黃孝陽之手?!斆粼?0后作家群中,黃孝陽是一個引人注意、且上升勢頭強勁的作家。在繼2008年獲得第三屆紫金山文學獎新人獎之后,他的《人間世》入圍“鳳凰網網友票選2010年年度十大好書”
;《旅人書》入圍2012“南方周末”年度致敬圖書提名,并頻頻入圍新浪和鳳凰讀書頻道的好書榜。他的每一部作品幾乎都能帶出一種新的小說形制或文學形態,從《遺失在光陰之外》到《阿槑歷險記》,從《人間世》到《旅人書》再到眼下這部《眾生·設計師》,其天馬行空的詩意,兼容并蓄的龐雜,才華滾滾的敘事方式,即使熟悉他的人都會倍感訝異,同時更佩服他在文學創作上的這股持續的探索和熱情的“折騰”。當然,對于讀者而言,閱讀他的小說,是一種挑戰,也是一次探險?,F代快報記者
陳曦科幻小說與純文學的融合嘗試讀品周刊:《眾生·設計師》是你的長篇新作,可否介紹一下這部新作?黃孝陽:首先,它是關于時間的書。時間不再只是一個箭頭,也不是一個循環往復之物,它是一個由過去、現在與未來構成的漩渦。三者互相影響滲透,很難說誰決定了誰。從時間軸來看,這個故事發生在未來一個人工智能崛起與人類為敵的時代。兩個學生為找到人類情感模塊(它可能會成為打敗人工智能的病毒,也可能賦予人工智能靈魂),設計了一個叫“彼世界”的系統。這個系統里有一個少年天才,他愛上了美麗的女老師……兩個學生為這個愛情故事,絞盡腦汁,設計了很多橋段,包括狗血雞湯與哲學思辯等,試圖來探索人性的幽微處……總之,我在這里說得再天花亂墜,也不如大家去掏錢買一本,看看這三十多塊錢能換來什么。讀品周刊:對于這個時代,你一直有種介入的立場,比如這部小說就探討了時下很熱的“人與人工智能”問題,那這是一部科幻作品嗎?黃孝陽:有一些科幻元素??赡懿凰闶峭ǔR饬x上的科幻作品。我只能說可能這兩個字。話語權不在我這里。是什么好像不那么重要。是什么有個前提,即它不是什么。把這個問題再往前推一下。這本書是小說嗎?去年,有個朋友就問我,你寫的是小說嗎?我也回答不了這個問題。如果它不是小說,那它是什么?讀品周刊:你的小說有個特點,就是跨學科的內容比較多,涉及到物理、歷史、宗教、人類學、心理學等等,百科全書式的。黃孝陽:如果小說家到今天還是一個說書人的姿態,那還有什么意思呢?
我們已經置身一個知識社會的前夜。在我的理解里,一個現代意義上的人,他的靈魂里要有四個維度,政治的,經濟的,科技的和文化的。我覺得這樣的人生才豐饒。余華寫過一本《活著》。書寫得很牛,但這個“活著”的實質是很乏味的。我們的小說要從這個乏味里走出來。人類史并沒有在福貴與那頭老牛相依偎處,就到此終結。我所看見的未來也必定有歷史在場讀品周刊:有人批評你的小說設計感太強,如何看待這種批評?黃孝陽:這本書里有個女主角,叫立衣。她說了一段話,我覺得可以回答這個問題:“人,就是一個被設計的結果,人類歷史的進程說到底就是由一小撮“不自然而然”的天才所推動改變,某種意義上說,大多數人只是這一小撮人涌現的土壤,他們存在的意義就是提高天才出現的概率。至于道德,那是一個時間概念,還是一個被不斷誤解的地理名詞。這人眼所望處,無一不是設計,建筑、橋梁、音樂、書本。就是那自然界的山川與河流,也是因為人的注視有了喜怒哀樂,否則它們就不存在……讀品周刊:你曾說過,作為一個當代小說家,必須清醒地意識到自己在寫什么。黃孝陽:我前面提了一個詞:知識社會。知識自信息社會中脫胎而出。它強調人的主體性,使人能夠占有今天的海量信息,而不至于被海量信息淹沒。主體性即你要知道你在干什么。你如果不知道,那么你書寫的其實跟你毫無關系。哪怕你寫出一部《紅樓夢》,你也只是在無盡的時間長河里,那個隨機敲擊著鍵盤的幸運猴子。曹雪芹是知道自己寫什么的。說零度寫作的羅蘭巴特也是知道自己在干什么的。讀品周刊:作為一個小說家中的異數,別人關注、寫作的是“歷史、苦難和鄉村”,而你總是對未來很有興趣,這是為什么?黃孝陽:這本小說里有“歷史、苦難、鄉村”,也有未來。我對未來更感興趣。那是我們可能要去的地方。歷史很難激動人心,有很多臟東西。也沒有多少人真正愿意回到歷史里。忘記歷史無異于背叛,這話不錯,要看放在哪個語境里說。全球化就是在“忘記歷史”。其實我寫的許多書都是關于歷史的。寫《亂世》,我看了近千萬字的民國資料。不能說“我總是”,——雖然近年來寫了幾個。而且我所看見的未來,也必定有歷史在場。再過二三十年70后會是群星閃耀時讀品周刊:70后作家的面孔在文學界一直是模糊的,不像60后早已功成名就,也不像80后年少成名,是“市場的寵兒”。70后作家在兩面夾擊中,走出了一條怎樣的路?如何評價70后這個群體?黃孝陽:再過二三十年,70后應該會是一個群星閃耀時。從未有哪個代際作家群能像他們一樣,蘊有如此多的可能性,50后60后不行,80后90后同樣不行,民國“三千年未有大變局”時代的那個作家群也不行。為什么?因為70后承上啟下,尤其是這個“下”。這個“下”不是一個上游到下游的關系,而是突變,是在中國從一個古典農耕社會到一個現代知識社會的大躍遷背景下的地震與海嘯。突變正在進行時,讓他們面龐模糊,難以辯識與歸類。相對于其他代際的作家群,70后同時面對著兩大命題:一個是民族秘辛、唐詩宋詞等等的總和,是一條經常被命名為“中國故事”波光粼粼的河流,狹義來說,即對國族的敘事;另一個由互聯網打開的富有科幻意味的對未來的諸多想象,是蝴蝶效應、量子理論、大腦上傳、人之不死等等山峰,狹義來說,因為科技進步所推動的全球化浪潮打開的景深。河流與山峰加在一起,便是70后作家要處理的現實。這是一個前所未有的現實。這也是一個未必會再有的現實。

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