澳門十大網上博網址濟慈——《夜鶯頌》

 ?、贊龋?795—1821),英國詩人。他出身貧苦,做過藥劑師的助手,年輕時就死于肺病?!?

                 
  詩中有濟慈(John
Keats)的《夜鶯歌》,與禽中有夜鶯一樣的神奇。除非你親耳聽過,你不容易相信樹林里有一類發癡的鳥,天晚了才開口唱,在黑暗里傾吐他的妙樂,愈唱愈有勁,往往直唱到天亮,連真的心血都跟著歌聲從她的血管里嘔出;除非你親自咀嚼過,你也不相信一個二十三歲的青年有一天早飯后坐在一株李樹底下迅筆的寫,不到三小時寫成了一首八段八十行的長歌,這歌里的音樂與夜鶯的歌聲一樣的不可理解,同是宇宙間一個奇跡,即使有哪一天大英帝國破裂成無可記認的斷片時,《夜鶯歌》依舊保有他無比的價值:萬萬里外的星亙古的亮著,樹林里的夜鶯到時候就來唱著,濟慈的夜鶯歌永遠在人類的記憶里存著。
  那年濟慈住在倫敦的Wentworth
Place.百年前的倫敦與現在的英京大不相同,那時候“文明”的沾染比較的不深,所以華次華士站在威士明治德橋上,還可以放心的謳歌清晨的倫敦,還有福氣在“無煙的空氣”里呼吸,望出去也還看得見“田地、小山、石頭、一直開拓到天邊”。那時候的人,我猜想,也一定比較的不野蠻,近人情,愛自然,所以白天聽得著滿天的云雀,夜里聽得著夜鶯的妙樂。要是濟慈遲一百年出世,在夜鶯絕跡了的倫敦里住著,他別的著作不敢說,這首夜鶯歌至少,怕就不會成功,供人類無盡期的享受。說起來真覺得可慘,在我們南方,古跡而兼是藝術品的,止淘成了西湖上一座孤單的雷峰塔,這千百年來雷峰塔的文學還不曾見面,雷峰塔的映影已經永別了波心!也許我們的靈性是麻皮做的,木屑做的,要不然這時代普遍的苦痛與煩惱的呼聲還不是最富靈感的天然音樂;——但是我們的濟慈在哪里?我們的《夜鶯歌》在哪里?
  濟慈有一次低低的自語——“I feel the flowers growing on
me”。意思是“我覺得鮮花一朵朵的長上了我的身”,就是說他一想著了鮮花,他的本體就變成了鮮花,在草叢里掩映著,在陽光里閃亮著,在和風里一瓣瓣的無形的伸展著,在蜂蝶輕薄的口吻下羞暈著。這是想象力最純粹的境界:孫猴子能七十二般變化,詩人的變化力更是不可限量——沙士比亞戲劇里至少有一百多個永遠有生命的人物,男的女的、貴的賤的、偉大的、卑瑣的、嚴肅的、滑稽的,還不是他自己搖身一變變出來的。濟慈與雪萊最有這與自然諧合的變術;——雪萊制《云歌》時我們不知道雪萊變了云還是云變了;雪萊歌《西風》時不知道歌者是西風還是西風是歌者;頌《云雀》時不知道是詩人在九霄云端里唱著還是百靈鳥在字句里叫著;同樣的濟慈詠“憂郁”“Odeon
Melancholy”時他自己就變了憂郁本體,“忽然從天上掉下來像一朵哭泣的云”:他贊美“秋”“To
Autumn”
  時他自己就是在樹葉底下掛著的葉子中心那顆漸漸發長的核仁兒,或是在稻田里靜偃著玫瑰色的秋陽!這樣比稱起來,如其趙松雪關緊房門伏在地下學馬的故事可信時,那我們的藝術家就落粗蠢,不堪的“鄉下人氣味”!
  他那《夜鶯歌》是他一個哥哥死的那年做的,據他的朋友有名肖像畫家Rkbert
Haydon給Miss
Mitford的信里說,他在沒有寫下以前早就起了腹稿,一天晚上他們倆在草地里散步時濟慈低低的背誦給他聽——“……in
a low,tremulous und- ertone which affected me extremely
.”那年碰巧——據著《濟慈傳》的Lord
Houghton說,在他屋子的鄰近來了一只夜鶯,每晚不倦的歌唱,他很快活,常常留意傾聽,一直聽得他心痛神醉逼著他從自己的口里復制丁一套不朽的歌曲。我們要記得濟慈二十五歲那年在義大利在他的一個朋友的懷抱里作古,他是,與他的夜鶯一樣,嘔血死的!
  能完全領略一首詩或是一篇戲曲,是一個精神的快樂,一個不期然的發現。這不是容易的事;要完全了解一個人的品性是十分難,要完全領會一首小詩也不得容易。我簡直想說一半得靠你的緣分,我真有點兒迷信。就我自己說,文學本不是我的行業,我的有限的文學知識是“無師傳授”的。裴德(Wa-
lter
Pater)是一天在路上碰著大雨到一家舊書鋪去躲避無意中發現的。哥德(Goethe)——說來更怪了——是司蒂文孫(R.
L 1 S)介紹給我的,(在他的Art of writing那書里稱贊Ge- orge Henry
Lewes的《葛德評傳》;Everman
edition一塊錢就可以買到一本黃金的書)。柏拉圖是一次在浴室里忽然想著要去拜訪他的。雪萊是為他也離婚才去仔細請教他的,杜思退益夫斯基、托爾斯泰、丹農雪烏、波特萊耳、盧騷,這一班人也各有各的來法,反正都不是經由正宗的介紹:都是邂逅,不是約會。這次我到平大教書也是偶然的,我教著濟慈的《夜鶯歌》也是偶然的,乃至我現在動手寫這一篇短文,更不是料得到的。友鸞再三要我寫才鼓起我的興來,我也很高興寫,因為看了我的乘興的話,竟許有人不但發愿去讀那《夜鶯歌》,并且從此得到了一個親口嘗味最高級文學的門徑,那我就得意極了。
  但是叫我怎樣講法呢?在課堂里一頭講生字一頭講典故,多少有一個講法,但是現在要我坐下來把這首整體的詩分成片段詮釋它的意義,可真是一個難題!領略藝術與看山景一樣,只要你地位站得適當,你這一望一眼便吸收了全景的精神;要你“遠視”的看,不是近視的看;如其你捧住了樹才能見樹,那時即使你不惜工夫一株一株的審查過去,你還是看不到全林的景子。所以分析的看藝術,多少是殺風景的:綜合的看法才對。所以我現在勉強講這《夜鶯歌》,我不敢說我能有什么心得的見解!我并沒有!我只是在課堂里講書的態度,按句按段的講下去就是;至于整體的領悟還得靠你們自己,我是不能幫忙的。
  你們沒有聽過夜鶯先是一個困難。北京有沒有我都不知道。
  下回蕭友梅先生的音樂會要是有貝德花芬的第六個“沁芳南”
 ?。═he Pastoral
Symphony)時,你們可以去聽聽,那里面有夜鶯的歌聲。好吧,我們只能要同意聽音樂——自然的或人為的——有時可以使我們聽出神:譬如你晚上在山腳下獨步時聽著清越的笛聲,遠遠的飛來,你即使不滴淚,你多少不免“神往”不是?或是在山中聽泉樂,也可使你忘卻俗景,想象神境。我們假定夜鶯的歌聲比我們白天聽著的什么鳥都要好聽;他初起像是龔云甫,嗓子發沙的,很懈的試她的新歌;頓上一頓,來了,有調了??蛇€不急,只是清脆悅耳,像是珠走玉盤(比喻是滿不相干的)!慢慢的她動了情感,仿佛忽然想起了什么事情使他激成異常的憤慨似的,他這才真唱了,聲音越來越亮,調門越來越新奇,情緒越來越熱烈,韻味越來越深長,像是無限的歡暢,像是艷麗的怨慕,又像是變調的悲哀——直唱得你在旁傾聽的人不自主的跟著她興奮,伴著她心跳。
  你恨不得和著她狂歌,就差你的嗓子太粗太濁合不到一起!這是夜鶯;這是濟慈聽著的夜鶯,本來晚上萬籟靜定后聲音的感動力就特強,何況夜鶯那樣不可類比的妙樂。
  好了;你們先得想象你們自己也教音樂的沈醴浸醉了,四肢軟綿綿的,心頭癢薺薺的,說不出的一種濃味的馥郁的舒服,眼簾也是懶洋洋的掛不起來,心里滿是流膏似的感想,遼遠的回憶,甜美的惆悵,閃光的希冀,微笑的情調一齊兜上方寸靈臺時——“in
a low.tiemulous under-tone”——開誦濟慈的《夜鶯歌》,那才對勁兒!
  這不是清醒時的說話;這是半夢囈的私語:心里暢快的壓迫太重了流出口來綣繾的細浯——我們用散文譯過他的意思來看:——(一)“這唱歌的,唱這樣神妙的歌的,決不是一只平常的鳥;她一定是一個樹林里美麗的女神,有翅膀會得飛翔的。她真樂呀,你聽獨自在黑夜的樹林里,在架干交叉,濃蔭如織的青林里,她暢快的開放她的歌調,贊美著初夏的美景,我在這里聽她唱,聽的時候已經很多,她還是恣情的唱著;啊,我真被她的歌聲迷醉了,我不敢羨慕她的清福,但我卻讓她無邊的歡暢催眠住了,我像是服了一劑麻藥,或是喝盡了一劑鴉片汁,要不然為什么這睡昏昏思離離的像進了黑甜鄉似的,我感覺著一種微倦的麻痹,我太快活了,這快感太尖銳了,竟使我心房隱隱的生痛了!”
 ?。ǘ澳氵€是不倦的唱著——在你的歌聲里我聽出了最香冽的美酒的味兒。啊,喝一杯陳年的真葡萄釀多痛快呀!那葡萄是長在暖和的南方的,普魯罔斯那種地方,那邊有的是幸福與歡樂,他們男的女的整天在寬闊的太陽光底下作樂,有的攜著手跳春舞,有的彈著琴唱戀歌;再加那遍野的香草與各樣的樹馨——在這快樂的地土下他們有酒窖埋著美酒?,F在酒味益發的澄靜,香冽了。真美呀,真充滿了南國的鄉土精神的美酒,我要來引滿一杯,這酒好比是希寶克林靈泉的泉水,在日光里滟滟發虹光的清泉,我拿一只古爵盛一個撲滿。啊,看呀!這珍珠似的酒沫在這杯邊上發瞬,這杯口也叫紫色的濃漿染一個鮮艷;你看看,我這一口就把這一大杯酒吞了下去——這才真醉了,我的神魂就脫離了軀殼,幽幽的辭別了世界,跟著你清唱的音響,像一個影子似淡淡的掩入了你那暗沉沉的林中?!?br />  ?。ㄈ跋肫疬@世界真叫人傷心。我是無沾戀的,巴不得有機會可以逃避,可以忘懷種種不如意的現象,不比你在青林茂蔭里過無憂的生活,你不知道也無須過問我們這寒傖的世界,我們這里有的是熱病、厭倦、煩惱,平常朋友們見面日寸只是愁顏相對,你聽我的牢騷,我聽你的哀怨;老年人耗盡了精力,聽憑痹癥搖落他們僅存的幾莖可憐的白發;年輕人也是叫不如意事蝕空了,滿臉的憔悴,消瘦得像一個鬼影,再不然就進墓門;真是除非你不想他,你要一想的時候就不由得你發愁,不由得你眼睛里鈍遲遲的充滿了絕望的晦色;美更不必說,也許難得在這里,那里,偶然露一點痕跡,但是轉瞬間就變成落花流水似沒了,春光是挽留不住的,愛美的人也不是沒有,但美景既不常駐人間,我們至多只能實現暫時的享受,笑口不曾全開,愁顏又回來了!因此我只想順著你歌聲離別這世界,忘卻這世界,解化這憂郁沉沉的知覺?!?br />  ?。ㄋ模叭碎g真不值得留戀,去吧,去吧!我也不必乞靈于培克司(酒神)與他那寶輦前的文豹,只憑詩情無形的翅膀我也可以飛上你那里去。啊,果然來了!到了你的境界了!這林子里的夜是多溫柔呀,也許皇后似的明月此時正在她天中的寶座上坐著,周圍無數的星辰像侍臣似的拱著她。但這夜卻是黑,暗陰陰的沒有光亮,只有偶然天風過路時把這青翠蔭蔽吹動,讓半亮的天光絲絲的漏下來,照出我腳下青茵濃密的地土?!?br />  ?。ㄎ澹斑@林子里夢沉沉的不漏光亮,我腳下踏著的不知道是什么花,樹枝上滲下來的清馨也辨不清是什么香;在這薰香的黑暗中我只能按著這時令猜度這時候青草里,矮叢里,野果樹上的各色花香;——乳白色的山楂花,有刺的野薔薇,在葉叢里掩蓋著的芝羅蘭已快萎謝了,還有初夏最早開的麋香玫瑰,這時候準是滿承著新鮮的露釀,不久天暖和了,到了黃昏時候,這些花堆里多的是采花來的飛蟲?!?br />   我們要注意從第一段到第五段是一順下來的:第一段是樂極了的譫語,接著第二段聲調跟著南方的陽光放亮了一些,但情調還是一路的纏綿。第三段稍為激起一點浪紋,迷離中夾著一點自覺的憤慨,到第四段又沉了下去,從“already
with
thee!”起,語調又極幽微,像是小孩子走入了一個陰涼的地窖子,骨髓里覺著涼,心里卻覺著半害怕的特別意味,他低低的說著話,帶顫動的,斷續的;又像是朝上風來吹斷清夢時的情調;他的詩魂在林子的黑蔭里聞著各種看不見的花草的香味,私下一一的猜測訴說,像是山澗平流入湖水時的尾聲……這第六段的聲調與情調可全變了;先前只是暢快的惝恍,這下竟是極樂的譫語了。他樂極了,他的靈魂取得了無邊的解說與自由,他就想永保這最痛快的俄頃,就在這時候輕輕的把最后的呼吸和入了空間,這無形的消滅便是極樂的永生;他在另一首詩里說——
                 
  I know this being's lease,My fsncy to its utmost bliss
spreads,Yet could I on this veiy midneght cease,And the worlds gaudy
ensign see in shreds;Verse,Fame and beauty are intense indeed,But
Death intenser-Death is Life‘s high
                 
  Meeh.
                 
  在他看來,(或是在他想來),“生”是有限的,生的幸福也是有限的——詩,聲名與美是我們活著時最高的理想,但都不及死,因為死是無限的,解化的,與無盡流的精神相投契的,死才是生命最高的蜜酒,一切的理想在生前只能部分的,相對的實現,但在死里卻是整體的絕對的諧合,因為在自由最博大的死的境界中一切不調諧的全調諧了,一切不完全的都完全了,他這一段用的幾個狀詞要注意,他的死不是苦痛;是“Easef-
ul Death”舒服的,或是竟可以翻作“逍遙的死”;還有他說“Quiet
Breath”,幽靜或是幽靜的呼吸,這個觀念在濟慈詩里常見,很可注意;他在一處排列他得意的幽靜的比象——
                 
  AUTUMN SUNS
                 
  Smiling at eve upon the quiet sheaves. Sweet Sapphos Cheek-a
sleeping infant‘sbreath- The gradual sand that througn an hour glassruns
A woodland rivulet,a Poet’s death.
                 
  秋田里的晚霞,沙浮女詩人的香腮,睡孩的呼吸,光陰漸緩的流沙,山林里的小溪,詩人的死。他詩里充滿著靜的,也許香艷的,美麗的靜的意境,正如雪萊的詩里無處不是動,生命的振動,劇烈的,有色彩的,嘹亮的。我們可以拿濟慈的《秋歌》對照雪萊的《西風歌》,濟慈的“夜鶯”對比雪萊的“云雀,濟慈的”憂郁“對比雪萊的”云“,一是動、舞、生命、精華的、光亮的、搏動的生命,一是靜、幽、甜熟的、漸緩的”奢侈“的死,比生命更深奧更博大的死,那就是永生。懂了他的生死的概念我們再來解釋他的詩:(六)”但是我一面正在猜測著這青林里的這樣那樣,夜鶯他還是不歇的唱著,這回唱得更濃更烈了。(先前只像荷池里的雨聲,調雖急。韻節還是很勻凈的;現在竟像是大塊的驟雨落在盛開的丁香林中,這白英在狂顫中繽紛的墮地,雨中的一陣香雨,聲調急促極了。)所以他竟想在這極樂中靜靜的解化,平安的死去,所以他竟與無痛苦的解脫發生了戀愛,昏昏的隨口編著鐘愛的名字唱著贊美他,要他領了他永別這生的世界,投入永生的世界。這死所以不僅不是痛苦,真是最高的幸福,不僅不是不幸,并且是一個極大的奢侈;不僅不是消極的寂滅,這正是真生命的實現。在這青林中,在這半夜里,在這美妙的歌聲里,輕輕的挑破了生命的水泡,啊,去吧!同時你在歌聲中傾吐了你的內蘊的靈性,放膽的盡性的狂歌好像你在這黑暗里看出比光明更光明的光明,在你的葉蔭中實現了比快樂更快樂的快樂;——我即使死了,你還是繼續的唱著,直唱到我聽不著,變成了土,你還是永遠的唱著?!?br />   這是全詩精神最飽滿音調最神靈的一節,接著上段死的意思與永生的意思,他從自己又回想到那鳥的身上,他想我可以在這歌聲里消散,但這歌聲的本體呢?聽歌的人可以由生入死,由死得生,這唱歌的鳥,又怎樣呢?以前的六節都是低調,就是第六節調雖變,音還是像在浪花里浮沉著的一張葉片,浪花上涌時葉片上涌,浪花低伏時葉片也低伏;但這第七節是到了最高點,到了急調中的急調——詩人的情緒,和著鳥的歌聲,盡情的涌了出來:他的迷醉中的詩魂已經到了夢與醒的邊界。
  這節里Ruth的本事是在舊約書里The Book of
Ruth,她是嫁給一個客民的,后來丈夫死了,她的姑要回老家,叫她也回自己的家再嫁人去,羅司一定不肯,情愿跟著她的姑到外國去守寡,后來他在麥田里收麥,她常常想著她的本鄉,濟慈就應用這段故事。
 ?。ㄆ撸胺讲盼蚁氲剿琅c滅亡,但是你,不死的鳥呀,你是永遠沒有滅亡的日子,你的歌聲就是你不死的一個憑證。時化盡遷異,人事盡變化,你的音樂還是永遠不受損傷,今晚上我在此地聽你,這歌聲還不是在幾千年前已經在著,富貴的王子曾經聽過你,卑賤的農夫也聽過你:也許當初羅司那孩子在黃昏時站在異邦的田里割麥,他眼里含著一包眼淚思念故鄉的時候,這同樣的歌聲,曾經從林子里透出來,給她精神的慰安,也許在中古時期幻術家在海上變出蓬萊仙島,在波心里起造著樓閣,在這里面住著他們攝取來的美麗的女郎,她們憑著窗戶望海思鄉時,你的歌聲也曾經感動她們的心靈,給他們平安與愉快?!?br />  ?。ò耍┻@段是全詩的一個總束,夜鶯放歌的一個總束,也可以說人生的大夢的一個總束。他這詩里有兩相對的(動機);一個是這現世界,與這面目可憎的實際的生活:這是他巴不得逃避,巴不得忘卻的,一個是超現實的世界,音樂聲中不朽的生命,這是他所想望的,他要實現的,他愿意解除脫了不完全暫時的生為要化入這完全的永久的生。他如何去法,憑酒的力量可以去,憑詩的無形的翅膀亦可以飛出塵寰,或是聽著夜鶯不斷的唱聲也可以完全忘卻這現世界的種種煩惱。他去了,他化入了溫柔的黑夜,化入了神靈的歌聲——他就是夜鶯;夜鶯就是他。夜鶯低唱時他也低唱,高唱時他也高唱,我們辨不清誰是誰,第六第七段充分發揮“完全的永久的生”那個動機,天空里,黑夜里已經充塞了音樂——所以在這里最高的急調尾聲一個字音forlorn里轉回到那一個動機,他所從來那個現實的世界,往來穿著的還是那一條線,音調的接合,轉變處也極自然;最后糅和那兩個相反的動機,用醒(現世界)與夢(想象世界)結合全文,像拿一塊石子擲入山壑內的深潭里,你聽那音響又清切又諧和,余音還在山壑里回蕩著,使你想見那石塊慢慢的,慢慢的沉入了無底的深潭……音樂完了,夢醒了,血嘔盡了,夜鶯死了!但他的余韻卻裊裊的永遠在宇宙間回響著……
                 
  十三年十二月二日夜半
                 
 ?。ㄔ?925年2月《小說月報》第16卷第2號,收入《巴黎的鱗爪》)

我的心在痛,困頓和麻木

  去吧,人間,去吧!
   我獨立在高山的峰上;
  去吧,人間,去吧!
   我面對著無極的穹蒼。

 

  詩中有濟慈(Jonh Keats)的《夜鶯歌》,與禽中有夜鶯一樣的神奇。除非你親耳聽過,你不容易相信樹林里有一類發癡的鳥,天晚了才開口唱,在黑暗里傾吐他的妙樂,愈唱愈有勁,往往直唱到天亮,連真的心血都跟著歌聲從她的血管里嘔出;除非你親自咀嚼過,你也不易相信一個二十三歲的青年有一天早飯后坐在一株李樹底下迅筆的寫,不到三小時寫成了一首八段八十行的長歌,這歌里的音樂與夜鶯的歌聲一樣的不可理解,同是宇宙間一個奇跡,即使有哪一天大英帝國破裂成無可記認的斷片時,《夜鶯歌》依舊保有他無比的價值:萬萬里外的星亙古的亮著,樹林里的夜鶯到時候就來唱著,濟慈的夜鶯歌永遠在人類的記憶里存著。
  那年濟慈住在倫敦的Wentworth Place①。百年前的倫敦與現在的英京大不相同,那時候“文明”的沾染比較的不深,所以華次華士②站在威士明治德橋上,還可以放心的謳歌清晨的倫敦,還有福氣在“無煙的空氣”里呼吸,望出去也還看得見“田地、小山、石頭、曠野,一直開拓到天邊”。那時候的人,我猜想,也一定比較的不野蠻,近人情,愛自然,所以白天聽得著滿天的云雀,夜里聽得著夜鶯的妙樂。要是濟慈遲一百年出世,在夜鶯絕跡了的倫敦市里住著,他別的著作不敢說,這首夜鶯歌至少,怕就不會成功,供人類無盡期的享受。說起真覺得可慘,在我們南方,古跡而兼是藝術品的,止淘成③了西湖上一座孤單的雷峰塔,這千百年來雷峰塔的文學還不曾見面,雷峰塔的映影已經永別了波心!也許我們的靈性是麻皮做的,木屑做的,要不然這時代普遍的苦痛與煩惱的呼聲還不是最富靈感的天然音樂;——但是我們的濟慈在哪里?我們的《夜鶯歌》在哪里?濟慈有一次低低的自語——“I feel the flowers growing on me”。意思是“我覺得鮮花一朵朵的長上了我的身”,就是說他一想著了鮮花,他的本體就變成了鮮花,在草叢里掩映著,在陽光里閃亮著,在和風里一瓣瓣的無形的伸展著,在蜂蝶輕薄的口吻下羞暈著。這是想象力最純粹的境界:孫猴子能七十二般變化,詩人的變化力更是不可限量——沙士比亞戲劇里至少有一百多個永遠有生命的人物,男的女的、貴的賤的、偉大的、卑瑣的、嚴肅的、滑稽的,還不是他自己搖身一變變出來的。濟慈與雪萊最有這與自然諧合的變術;——雪萊制《云歌》時我們不知道雪萊變了云還是云變了;雪萊歌《西風》時不知道歌者是西風還是西風是歌者;頌《云雀》時不知道是詩人在九霄云端里唱著還是百靈鳥在字句里叫著;同樣的濟慈詠“憂郁”“Odeon Melancholy”時他自己就變了憂郁本體,“忽然從天上掉下來像一朵哭泣的云”;他贊美“秋”“To Autumn”時他自己就是在樹葉底下掛著的葉子中心那顆漸漸發長的核仁兒,或是在稻田里靜偃著玫瑰色的秋陽!這樣比稱起來,如其趙松雪④關緊房門伏在地下學馬的故事可信時,那我們的藝術家就落粗蠢,不堪的“鄉下人氣味”!  
 ?、賅entworth Place,即文特沃思村。實際上,該處是濟慈的女友范妮·布勞納的家,濟慈寫《夜鶯頌》的時候還在漢普斯泰德,他是去意大利療養前的一個月才搬到這里的。
 ?、谌A次畢士,通譯華茲華斯(1770—1850),英國詩人,湖畔派的代表人物。
 ?、厶猿?,浙江方言,這里是“剩存”的意思。
 ?、苴w松雪,即趙孟俯(1254—1322),元代書畫家。其書法世稱“趙體”,畫工山水、人物、鞍馬,尤善畫馬?!?

刺進了感官,有如飲過毒鳩,

  去吧,青年,去吧!
   與幽谷的香草同埋;
  去吧,青年,去吧!
   悲哀付與暮天的群鴉。

  ·詩  集·

  他那《夜鶯歌》是他一個哥哥死的那年做的,據他的朋友有名肖像畫家Robert Haydon①給Miss Mitford②的信里說,他在沒有寫下以前早就起了腹稿,一天晚上他們倆在草地里散步時濟慈低低的背誦給他聽——“……inalow,tremulousundertonewhichaffectedmeextremely.③  
 ?、賀obert Haydon,通譯羅伯特·海登(1786—1846),英國畫家、作家。
 ?、贛iss Mitford,通譯米特福德小姐(1787—1855),英國女作家。
 ?、圻@句英文的意思是:“……那低沉而顫抖的鳴囀深深地感染了我?!薄?

又象是剛剛把鴉片吞服,

  去吧,夢鄉,去吧!
   我把幻景的玉杯摔破;
  去吧,夢鄉,去吧!
   我笑受山風與海濤之賀。

  志摩的詩
  翡冷翠的一夜
  猛虎集
    新月書店1931年8月出版。
  云游
  譯寫白話詞12首
  集外詩集
  集外譯詩集

  那年碰巧——據著《濟慈傳》的Lord Houghton①說,在他屋子的鄰近來了一只夜鶯,每晚不倦的歌唱,他很快活,常常留意傾聽,一直聽得他心痛神醉逼著他從自己的口里復制了一套不朽的歌曲。我們要記得濟慈二十五歲那年在意大利在他一個朋友的懷抱里作古,他是,與他的夜鶯一樣,嘔血死的!  
 ?、貺ord Houghton,通譯雷頓爵士(1809—1855),英國詩人,曾出版濟慈的書信和遺著?!?

于是向著列斯忘川下沉:

  去吧,種種,去吧!
   當前有插天的高峰;
  去吧,一切,去吧!
   當前有無窮的無窮!  
 ?、賹懹?924年5月20日,原題為《詩一首》,載于同年6月17日《晨報副刊》署名徐志摩?!?

  ·小說 戲劇集·

  能完全領略一首詩或是一篇戲曲,是一個精神的快樂,一個不期然的發現。這不是容易的事;要完全了解一個人的品性是十分難,要完全領會一首小詩也不得容易。我簡直想說一半得靠你的緣分,我真有點兒迷信。就我自己說,文學本不是我的行業,我的有限的文學知識是“無師傳授”的。裴德①(Walter Pater)是一天在路上碰著大雨到一家舊書鋪去躲避無意中發現的,哥德②(Goethe)——說來更怪了——是司蒂文孫③(R.L.S.)介紹給我的,(在他的Art of WritCing④那書里他稱贊George Henry Lewes⑤的《葛德評傳》;Everyman edition⑥一塊錢就可以買到一本黃金的書)柏拉圖是一次在浴室里忽然想著要去拜訪他的。雪萊是為他也離婚才去仔細請教他的,杜思退益夫斯基⑦、托爾斯泰、丹農雪烏⑧、波特萊耳⑨、盧騷,這一班人也各有各的來法,反正都不是經由正宗的介紹:都是邂逅,不是約會。這次我到平大⑩教書也是偶然的,我教著濟慈的《夜鶯歌》也是偶然的,乃至我現在動手寫這一篇短文,更不是料得到的。友鸞⑾再三要我寫才鼓起我的興來,我也很高興寫,因為看了我的乘興的話,竟許有人不但發愿去讀那《夜鶯歌》,并且從此得到了一個親口嘗味最高級文學的門徑,那我就得意極了?! ?br />  ?、倥岬?,通譯佩特(1839—1894),英國詩人、批評家,著有《文藝復興史研究》等。
 ?、诟绲?,通譯歌德(1749—1832),德國詩人,著有《浮士德》、《少年維特之煩惱》等。
 ?、鬯镜傥膶O,通譯斯蒂文森(1850—1894),英國作家。
 ?、蹵rt of Writing,即《寫作的藝術》。
 ?、軬eorge Henry Lewes,通譯喬治·亨利·劉易斯(1817—1878),美國哲學家、文學評論家,還做過演員和編輯。
 ?、轊veryman edition,書籍的普及版。
 ?、叨潘纪艘娣蛩够?,通譯陀思妥耶夫斯基(1821—1881),俄國作家,著有《卡拉馬佐夫兄弟》等。
 ?、嗟まr雪烏,通譯鄧南遮(1863—1938),意大利作家。
 ?、岵ㄌ厝R耳,通譯波德萊爾(1821—1867),法國詩人。
 ?、馄酱?,即平民大學。
 ?、嫌邀[,即張友鸞(1904—1989),作家、翻譯家。當時他在主編《京報》副刊《文學周刊》?!?

并不是我嫉妒你的好運,

  《去吧》這首詩,好象是一個對現實世界徹底絕望的人,對人間、對青春和理想、對一切的一切表現出的不再留戀的決絕態度,對這個世界所發出的憤激而又無望的吶喊。
  詩的第一節,寫詩人決心與人間告別,遠離人間,“獨立在高山的峰上”、“面對著無極的穹蒼”。此時的他,應是看不見人間的喧鬧、感受不到人間的煩惱了吧?面對著闊大深邃的天宇,胸中的郁悶也會遣散消盡吧?顯然,詩人因受人間的壓迫而希冀遠離人間,幻想著一塊能桿泄心中郁悶的地方,但他與人間的對抗,分明透出一股孤寂蒼涼之感;他的希冀,終究也是虛幻的希冀,是一個浪漫主義詩人逃避現實的一種方式。
  由于詩人深感現實的黑暗及對人的壓迫,他看到,青年——青春、理想和激情的化身,更是與現實世界誓不兩立,自然不能被容存于世,那么,就最好“與幽谷的香草同埋”,在人跡罕至的幽谷中能不被世俗所染污、能不被現實所壓迫,同香草作伴,還能保持一己的清潔與孤傲,由此可看出詩人希望在大自然中求得精神品格的獨立性。然而,詩人的心境又何嘗不是悲哀的,“與幽谷的香草同埋”,豈是出于初衷,而是不為世所容,為世所迫的??!“青年”與“幽谷的香草同埋”的命運,不正是道出詩人自己的處境與命運嗎?想解脫悲哀?“付與暮天的群鴉”。也許暮天的群鴉會幫詩人解脫心中的悲哀,也許也會使悲哀愈加沉重,愈難排解,終究與詩人的愿望相悖。這節詩抒寫出了詩人受壓抑的悲憤之情以及消極、凄涼的心境。
  “夢鄉”這一意象,在這里喻指“理想的社會”,也即指詩人懷抱的“理想主義”。詩人留學回國后,感受到人民的疾苦、社會的黑暗,他的“理想主義”開始碰壁,故有“我把幻景的玉杯摔破”的詩句。但與其說是詩人把“幻景的玉杯摔破”,不如說是現實摔破了詩人“幻景的玉杯”,所以詩人在現實面前才會有一種憤激之情、一種悲觀失望之意;詩人似乎被現實觸醒了,但詩人并不是去正視現實,而是要逃避現實,“笑受山風與海濤之賀”,在山風與海濤之間去昂奮和張揚抑郁的精神。這節詩與前兩節一樣,同樣表現了一個浪漫主義詩人在現實面前碰壁后,轉向大自然求得一方精神犧息之地,但從這逃避現實的消極情緒中卻也顯示出詩人一種笑傲人間的灑脫氣質。
  第四節詩是詩人情感發展的頂點,詩人至此好象萬念俱滅,對一切都抱著決絕的態度:“去吧,種種,去吧!”、“去吧,一切,去吧!”,但詩人在否定、拒絕現實世界的同時,卻肯定“當前有插天的高峰”、“當前有無窮的無窮”,這是對第一節詩中“我獨立在高山的峰上”、“我面對著無極的穹蒼”的呼應和再次肯定,也是對第二節、第三節詩中所表達思緒的正方向引深,從而完成了這首詩的內涵意蘊,即詩人在對現實世界悲觀絕望中,仍有一種執著的精神指向——希望能在大自然中、在博大深邃的宙宇里尋得精神的歸宿。
  《去吧》這首詩,流露出詩人逃避現實的消極感傷情緒,是詩人情感低谷時的創作,是他的“理想主義”在現實面前碰壁后一種心境的反映。詩人是個極富浪漫氣質的人,當他的理想在現實面前碰壁后,把眼光轉向了現實世界的對立面——大自然,希望在“高峰”、“幽谷的香草”、“暮天的群鴉”、“山風與海濤”之中求得精神的慰藉,在“無極的穹蒼”下對“無窮的無窮”的冥思中求得精神的超脫。即使詩人是以消極悲觀的態度來反抗現實世界的,但他仍以一個浪漫主義的激情表達了精神品格的昂奮和張揚,所以,完全把這首詩看成是消極頹廢的作品,是不公允的。
                          ?。ㄍ醯录t)

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  但是叫我怎樣講法呢?在課堂里一頭講生字一頭講典故,多少有一個講法,但是現在要我坐下來把這首整體的詩分成片段詮釋它的意義,可真是一個難題!領略藝術與看山景一樣,只要你地位站得適當,你這一望一眼便吸收了全景的精神;要你“遠視”的看,不是近視的看;如其你捧住了樹才能見樹,那時即使你不惜工夫一株一株的審查過去,你還是看不到全林的景子。所以分析的看藝術,多少是殺風景的:綜合的看法才對。所以我現在勉強講這《夜鶯歌》,我不敢說我能有什么心得的見解!我并沒有!我只是在課堂里講書的態度,按句按段的講下去就是;至于整體的領悟還得靠你們自己,我是不能幫忙的。

而是你的快樂使我太歡欣——

  ·散 文 集·

  你們沒有聽過夜鶯先是一個困難。北京有沒有我都不知道。下回蕭友梅①先生的音樂會要是有貝德花芬的第六個“沁芳南”②( The Pastoral Symphony)時,你們可以去聽聽,那里面有夜鶯的歌聲。好吧,我們只能要同意聽音樂——自然的或人為的——有時可以使我們聽出神:譬如你晚上在山腳下獨步時聽著清越的笛聲,遠遠的飛來,你即使不滴淚,你多少不免“神往”不是?或是在山中聽泉樂,也可使你忘卻俗景,想象神境。我們假定夜鶯的歌聲比我們白天聽著的什么鳥都要好聽;他初起像是龔云甫③,嗓子發沙的,很懈的試她的新歌;頓上一頓,來了,有調了??蛇€不急,只是清脆悅耳,像是珠走玉盤(比喻是滿不相干的)!慢慢的她動了情感,仿佛忽然想起了什么事情使他激成異常的憤慨似的,他這才真唱了,聲音越來越亮,調門越來越新奇,情緒越來越熱烈,韻味越來越深長,像是無限的歡暢,像是艷麗的怨慕,又像是變調的悲哀——直唱得你在旁傾聽的人不自主的跟著她興奮,伴著她心跳。你恨不得和著她狂歌,就差你的嗓子太粗太濁合不到一起!這是夜鶯;這是濟慈聽著的夜鶯,本來晚上萬籟靜定后聲音的感動力就特強,何況夜鶯那樣不可模擬的妙樂?! ?br />  ?、偈捰衙罚?884—1940),音樂教育家,當時任北京女子師范大學音樂系主任。
 ?、谪惖禄ǚ业牡诹鶄€“沁芳南”,即貝多芬的《第六交響曲》?!扒叻寄稀笔怯⒄Z交響曲Symphony一詞的音譯。
 ?、埤徳聘Γ?862—1932),京劇演員,擅長老旦戲。下文中的“她”,是指他的角色身份?!?

因為在林間嘹亮的天地里,

  落葉
  巴黎的鱗爪
  自剖文集
  秋
  集外譯文集
  集外文集

  好了;你們先得想象你們自己也教音樂的沉醴浸醉了,四肢軟綿綿的,心頭癢薺薺的,說不出的一種濃味的馥郁的舒服,眼簾也是懶洋洋的掛不起來,心里滿是流膏似的感想,遼遠的回憶,甜美的惆悵,閃光的希冀,微笑的情調一齊兜上方寸靈臺時——再來——“in a low,tiemulous undertone”①——開通濟慈的《夜鶯歌》,那才對勁兒!  
 ?、龠@句英文的意思是:“低沉顫抖的鳴囀”?!?

你呵,輕翅的仙靈,

  ·書信集 日記·

  這不是清醒時的說話;這是半夢囈的私語:心里暢快的壓迫太重了流出口來綣繾的細語——我們用散文譯過他的意思來看:——
 ?。ㄒ唬斑@唱歌的,唱這樣神妙的歌的,決不是一只平常的鳥;她一定是一個樹林里美麗的女神,有翅膀會得飛翔的。她真樂呀,你聽獨自在黑夜的樹林里,在架干交叉,濃蔭如織的青林里,她暢快的開放她的歌調,贊美著初夏的美景,我在這里聽她唱,聽的時候已經很多,她還是恣情的唱著;啊,我真被她的歌聲迷醉了,我不敢羨慕她的清福,但我卻讓她無邊的歡暢催眠住了,我像是服了一劑麻藥,或是喝盡了一劑鴉片汁,要不然為什么這睡昏昏思離離的像進了黑甜鄉似的,我感覺著一種微倦的麻痹,我太快活了,這快感太尖銳了,竟使我心房隱隱的生痛了!”
 ?。ǘ澳氵€是不倦的唱著——在你的歌聲里我聽出了最香冽的美酒的味兒。啊,喝一杯陳年的真葡萄釀多痛快呀!那葡萄是長在暖和的南方的,普魯罔斯①那種地方,那邊有的是幸福與歡樂,他們男的女的整天在寬闊的太陽光底下作樂,有的攜著手跳春舞,有的彈著琴唱戀歌;再加那遍野的香草與各樣的樹馨——在這快樂的地土下他們有酒窖埋著美酒?,F在酒味益發的澄靜,香冽了。真美呀,真充滿了南國的鄉土精神的美酒,我要來引滿一杯,這酒好比是希寶克林靈泉的泉水,在日光里滟滟發虹光的清泉,我拿一只古爵盛一個撲滿。啊,看呀!這珍珠似的酒沫在這杯邊上發瞬,這杯口也叫紫色的濃漿染一個鮮艷;你看看,我這一口就把這一大杯酒吞了下去——這才真醉了,我的神魂就脫離了軀殼,幽幽的辭別了世界,跟著你清唱的音響,像一個影子似淡淡的掩入了你那暗沉沉的林中?!薄 ?br />  ?、倨蒸斬杷?,通譯普羅旺斯,法國南方的一個省?!?

你躲進山毛櫸的蔥綠和蔭影,

  書信集
  日記
  志摩日記
  愛眉小札
    上海良友圖書印刷公司1936年3月出版。
  集外日記

 ?。ㄈ跋肫疬@世界真叫人傷心。我是無沾戀的,巴不得有機會可以逃避,可以忘懷種種不如意的現象,不比你在青林茂蔭里過無憂的生活,你不知道也無須過問我們這寒傖的世界,我們這里有的是熱病、厭倦、煩惱,平常朋友們見面時只是愁顏相對,你聽我的牢騷,我聽你的哀怨;老年人耗盡了精力,聽憑痹癥搖落他們僅存的幾莖可憐的白發;年輕人也是叫不如意事蝕空了,滿臉的憔悴,消瘦得像一個鬼影,再不然就進墓門;真是除非你不想他,你要一想的時候就不由得你發愁,不由得你眼睛里鈍遲遲的充滿了絕望的晦色;美更不必說,也許難得在這里,那里,偶然露一點痕跡,但是轉瞬間就變成落花流水似沒了,春光是挽留不住的,愛美的人也不是沒有,但美景既不常駐人間,我們至多只能實現暫時的享受,笑口不曾全開,愁顏又回來了!因此我只想順著你歌聲離別這世界,忘卻這世界,解化這憂郁沉沉的知覺?!?br />  ?。ㄋ模叭碎g真不值得留戀,去吧,去吧!我也不必乞靈于培克司(酒神)與他那寶輦前的文豹,只憑詩情無形的翅膀我也可以飛上你那里去。啊,果然來了!到了你的境界了!這林子里的夜是多溫柔呀,也許皇后似的明月此時正在她天中的寶座上坐著,周圍無數的星辰像侍臣似的拱著她。但這夜卻是黑,暗陰陰的沒有光亮,只有偶然天風過路時把這青翠蔭蔽吹動,讓半亮的天光絲絲的漏下來,照出我腳下青茵濃密的地土?!?br />  ?。ㄎ澹斑@林子里夢沉沉的不漏光亮,我腳下踏著的不知道是什么花,樹枝上滲下來的清馨也辨不清是什么香;在這薰香的黑暗中我只能按著這時令猜度這時候青草里,矮叢里,野果樹上的各色花香;——乳白色的山楂花,有刺的野薔薇,在葉叢里掩蓋著的芝羅蘭已快萎謝了,還有初夏最早開的麝香玫瑰,這時候準是滿承著新鮮的露釀,不久天暖和了,到了黃昏時候,這些花堆里多的是采花來的飛蟲?!?br />   我們要注意從第一段到第五段是一順下來的:第一段是樂極了的譫語,接著第二段聲調跟著南方的陽光放亮了一些,但情調還是一路的纏綿。第三段稍為激起一點浪紋,迷離中夾著一點自覺的憤慨,到第四段又沉了下去,從“already with thee!”①起,語調又極幽微,像是小孩子走入了一個陰涼的地窖子,骨髓里覺著涼,心里卻覺著半害怕的特別意味,他低低的說著話,帶顫動的,斷續的;又像是朝上風來吹斷清夢時的情調;他的詩魂在林子的黑蔭里聞著各種看不見的花草的香味,私下一一的猜測訴說,像是山澗平流入湖水時的尾聲……這第六段的聲調與情調可全變了;先前只是暢快的惝恍,這下竟是極樂的譫語了。他樂極了,他的靈魂取得了無邊的解說與自由,他就想永保這最痛快的俄頃,就在這時候輕輕的把最后的呼吸和入了空間,這無形的消滅便是極樂的永生;他在另一首詩里說——  
 ?、龠@句中的英文意為:“早已和你在一起”?!?

放開歌喉,歌唱著夏季。

  Iknowthisbeing’slease,
  Myfancytoitsutmostblissspreads,
  YetcouldIonthisverymidnightcease,
  Andtheworldsgaudyensignseeinshreds’
  Verse,FameandBeautyareintenseindeed;
  ButDeathintenser-DeathisLife’shighMeed.

哎,要是有一口酒!那冷藏

  在他看來,(或是在他想來),“生”是有限的,生的幸福也是有限的——詩,聲名與美是我們活著時最高的理想,但都不及死,因為死是無限的,解化的,與無盡流的精神相投契的,死才是生命最高的蜜酒,一切的理想在生前只能部分的,相對的實現,但在死里卻是整體的絕對的諧合,因為在自由最博大的死的境界中一切不調諧的全調諧了,一切不完全的都完全了,他這一段用的幾個狀詞要注意,他的死不是苦痛,是“Easeful Death”舒服的,或是竟可以翻作“逍遙的死”;還有他說“Quiet Breath”,幽靜或是幽靜的呼吸,這個觀念在濟慈詩里常見,很可注意;他在一處排列他得意的幽靜的比象——
  AUTUMNSUNS
  Smilingateveuponthequietsheaves.
  SweetSapphosCheek-asleepinginfant’sbreath-
  Thegradualsandthatthrougnanhourglassruns
  Awoodlandrivulet,aPoet’sdeath

在地下多年的清醇飲料,

  秋田里的晚霞,沙?、倥娙说南闳?,睡孩的呼吸,光陰漸緩的流沙,山林里的小溪,詩人的死。他詩里充滿著靜的,也許香艷的。美麗的靜的意境,正如雪萊的詩里無處不是動,生命的振動,劇烈的,有色彩的,嘹亮的。我們可以拿濟慈的《秋歌》對照雪萊的《西風歌》,濟慈的“夜鶯”對比雪萊的“云雀”,濟慈的“憂郁”對比雪萊的“云”,一是動、舞、生命、精華的、光亮的、搏動的生命,一是靜、幽、甜熟的、漸緩的“奢侈”的死,比生命更深奧更博大的死,那就是永生。懂了他的生死的概念我們再來解釋他的詩:  
 ?、偕掣?,通譯莎福(前7—前6世紀),古希臘女詩人?!?

一嘗就令人想起綠色之邦,

 ?。暗俏乙幻嬲诓聹y著這青林里的這樣那樣,夜鶯他還是不歇的唱著,這回唱得更濃更烈了。(先前只像荷池里的雨聲,調雖急,韻節還是很勻凈的;現在竟像是大塊的驟雨落在盛開的丁香林中,這白英在狂顫中繽紛的墮地,雨中的一陣香雨,聲調急促極了)所以他竟想在這極樂中靜靜的解化,平安的死去,所以他竟與無痛苦的解脫發生了戀愛,昏昏的隨口編著鐘愛的名字唱著贊美他,要他領了他永別這生的世界,投入永生的世界。這死所以不僅不是痛苦,真是最高的幸福,不僅不是不幸,并且是一個極大的奢侈;不僅不是消極的寂滅,這正是真生命的實現。在這青林中,在這半夜里,在這美妙的歌聲里,輕輕的挑破了生命的水泡,啊,去吧!同時你在歌聲中傾吐了你的內蘊的靈性,放膽的盡性的狂歌好像你在這黑暗里看出比光明更光明的光明,在你的葉蔭中實現了比快樂更快樂的快樂;——我即使死了,你還是繼續的唱著,直唱到我聽不著,變成了土,你還是永遠的唱著?!?br />   這是全詩精神最飽滿音調最神靈的一節,接著上段死的意思與永生的意思,他從自己又回想到那鳥的身上,他想我可以在這歌聲里消散,但這歌聲的本體呢?聽歌的人可以由生入死,由死得生,這唱歌的鳥,又怎樣呢?以前的六節都是低調,就是第六節調雖變,音還是像在浪花里浮沉著的一張葉片,浪花上涌時葉片上涌,浪花低伏時葉片也低伏;但這第七節是到了最高點,到了急調中的爭調——詩人的情緒,和著鳥的歌聲,盡情的涌了出來;他的迷醉中的詩魂已經到了夢與醒的邊界。
  這節里Ruth①的本事是在舊約書里The Book of Ruth②,她是嫁給一個客民的,后來丈夫死了,她的姑要回老家,叫她也回自己的家再嫁人去,羅司一定不肯,情愿跟著她的姑到外國去守寡,后來他在麥田里收麥,她常常想著她的本鄉,濟慈就應用這段故事?! ?br />  ?、賀uth,通譯露絲(本文譯作羅司),圣經《舊約·路得記》中的一個人物。不過,濟慈的《夜鶯頌》至第七節才用到這個典故,徐志摩這里把她錯到第六節里去了。
 ?、赥he Book of Ruth,即《舊約·路得記》?!?

想起花神,戀歌,陽光和舞蹈!

 ?。ㄆ撸胺讲盼蚁氲剿琅c滅亡,但是你,不死的鳥呀,你是永遠沒有滅亡的日子,你的歌聲就是你不死的一個憑證。時代盡遷異,人事盡變化,你的音樂還是永遠不受損傷,今晚上我在此地聽你,這歌聲還不是在幾千年前已經在著,富貴的王子曾經聽過你,卑賤的農夫也聽過你:也許當初羅司那孩子在黃昏時站在異邦的田里割麥,他眼里含著一包眼淚思念故鄉的時候,這同樣的歌聲,曾經從林子里透出來,給她精神的慰安,也許在中古時期幻術家在海上變出蓬萊仙島,在波心里起造著樓閣,在這里面住著他們攝取來的美麗的女郎,她們憑著窗戶望海思鄉時,你的歌聲也曾經感動她們的心靈,給他們平安與愉快?!?br />  ?。ò耍┻@段是全詩的一個總束,夜鶯放歌的一個總束,也可以說人生的大夢的一個總束。他這詩里有兩相對的(動機);一個是這現世界,與這面目可憎的實際的生活:這是他巴不得逃避,巴不得忘卻的,一個是超現實的世界,音樂聲中不朽的生命,這是他所想望的,他要實現的,他愿意解脫了不完全暫時的生為要化入這完全的永久的生。他如何去法,憑酒的力量可以去,憑詩的無形的翅膀亦可以飛出塵寰,或是聽著夜鶯不斷的唱聲也可以完全忘卻這現世界的種種煩惱。他去了,他化入了溫柔的黑夜,化入了神靈的歌聲——他就是夜鶯;夜鶯就是他。夜鶯低唱時他也低唱,高唱時他也高唱,我們辨不清誰是誰,第六第七段充分發揮“完全的永久的生”那個動機,天空里,黑夜里已經充塞了音樂——所以在這里最高的急調尾聲一個字音forlorn①里轉回到那一個動機,他所從來那個現實的世界,往來穿著的還是那一條線,音調的接合,轉變處也極自然;最后糅和那兩個相反的動機,用醒(現世界)與夢(想象世界)結束全文,像拿一塊石子擲入山壑內的深潭里,你聽那音響又清切又諧和。余音還在山壑里回蕩著,使你想見那石塊慢慢的,慢慢的沉入了無底的深潭……音樂完了,夢醒了,血嘔盡了,夜鶯死了!但他的余韻卻裊裊的永遠在宇宙間回響著……  
 ?、賔orlorn,孤寂?!?

要是有一杯南國的溫暖

  十三年十二月二日夜半

充滿了鮮紅的靈感之泉,

  對徐志摩來說,藝術即生活,因為兩者的目的只有一個:美。
  美是自然的,刻意造作都與其無緣。這正如康河的柔波,搖曳的水草,夜半的明月。他心靈中的點點情絲,在被外界融合的瞬間,就會洋溢出美文。就象“輕輕的走了,/正如我輕輕的來;/我輕輕的招手,/作別西天的云彩?!蹦菢拥目侦`,如“我不知道/風往那一個方向吹——/我是在夢里/在夢的輕波里依洄”那般的令人迷醉。
  在中國現當代文學中,徐志摩的詩文抒情的濃郁為最。不信你看《濟慈的夜鶯》。
  開篇即是“詩中有濟慈(John Keats)的《夜鶯歌》,與禽中有夜鶯一樣的神奇”。美妙的比喻,信手拈來。傾刻間,你閱讀的欲望升起,于是,你無法終止你對美的好奇,一氣讀完,不忍釋卷。你再往回翻,想要找到這美產生的原因,瞑思良久,不得所以然??唇Y構,平淡無奇;分析語詞,他敘述如白話,尾尾道來;他的散文抒情如他的詩歌,情感的褳漪是片片的粼光,而不會刺得你掙不開眼??赡憔褪钦J為手中的短文不同凡響,象聽完一首迷人的歌,聽完后,而它的“余韻卻裊裊的永遠在宇宙間回響著……”
  讀徐志摩的散文,你不能去解釋,也不要去字字句句的條分縷析。他的散文如他的詩一樣,是許多美的意象的感受,是情緒的自如流淌,是心靈振顫的曲線。就象你無論如何說不出“我揮一揮衣袖,/不帶走一片云彩?!睘楹谓^妙為何讓你看完再也無法忘記,也無法在相同的情境下只會脫口而出而難以創造出更好的詩句一樣。你佩服,你感嘆,你不得不承認天才藝術家心靈的寶貴,你會說那是徐志摩那顆易感的心的專利品。
  世上最寬廣的是大海,最復雜的是人的心靈。心靈說不盡也說不清。真正出自心靈的產物比如美文,它不可細說,不可析,只可感。濟慈寫《夜鶯歌》時感到鮮花一朵朵長上了他的身,徐志摩感到濟慈的“詩魂在林子的黑蔭里聞著各種看不見的花草的香味,私下一一的猜測訴說,像是山澗平流入湖水時的尾聲……”。感覺是無聲的交流,是尋找心靈共振,是美的再造和延伸。
  我固執地以為一定是上帝讓徐志摩那顆心早些休息的。他即使閉上雙眼,美的事物經過時,他也會驟然間睜開,然后用心去籠罩它。我猜想,美的東西一定有一種光茫,它們出現就能射穿他的心。
  徐志摩崇尚高雅脫俗冰清玉潔的美,如曼殊斐兒的仙姿靈態;他欣賞瀟灑的美,如翩翩的雪花飛舞,如河畔的金柳,夕陽中的新娘;他迷念于大自然的美,如夜鶯的歌般婉轉悠揚,如山花爛漫;他沉醉于凄惋悲哀的美,如濟慈的喋血嘔歌,夢里的傷悲……
  似乎有某種預感,他竟然在他不多的散文中多次寫到那些早殤的天才。難道那也是一種心靈的共同的鳴響?他仿佛對他們更是情有獨鐘。手捧他寫的《曼殊斐兒》,《濟慈的夜鶯歌》,遙看東方上空漂浮無定的云彩,心中不禁倀然。漫游藍天上的徐志摩,你的英靈該化作了天邊的彩虹吧?
  天地之間,環宇之內,你是不死的美的精靈。
                          ?。ㄍ趵遥?/p>

杯沿明滅著珍珠的泡沫,

給嘴唇染上紫斑;

哦,我要一飲而離開塵寰,

和你同去幽暗的林中隱沒:

遠遠地、遠遠隱沒,讓我忘掉

你在樹葉間從不知道的一切,

忘記這疲勞、熱病、和焦躁,

這使人對坐而悲嘆的世界;

在這里,青春蒼白、消瘦、死亡,

而“癱瘓”有幾根白發在搖擺;

在這里,稍一思索就充滿了

憂傷和灰色的絕望,

而“美”保持不住明眸的光彩,

新生的愛情活不到明天就枯凋。

去吧!去吧!我要朝你飛去,

不用和酒神坐文豹的車駕,

我要展開詩歌底無形羽翼,

盡管這頭腦已經困頓、疲乏;

去了!呵,我已經和你同往!

夜這般溫柔,月后正登上寶座,

周圍是侍衛她的一群星星;

但這兒卻不甚明亮,

除了有一線天光,被微風帶過,

蔥綠的幽暗,和苔蘚的曲徑。

我看不出是哪種花草在腳旁,

什么清香的花掛在樹枝上;

在溫馨的幽暗里,我只能猜想

這個時令該把哪種芬芳

賦予這果樹,林莽,和草叢,

這白枳花,和田野的玫瑰,

這綠葉堆中易謝的紫羅蘭,

還有五月中旬的嬌寵,

這綴滿了露酒的麝香薔薇,

它成了夏夜蚊蚋的嗡縈的港灣。

我在黑暗里傾聽,多少次

我幾乎愛上了靜謐的死亡,

我用深思的詩韻喚他的名字,

求他把我的一息散入空茫;

而現在,死更是多么富麗:

在午夜里溘然魂離人間,

當你正傾瀉著你的心懷

發出這般的狂喜!

你仍將歌唱,但我卻不再聽見——

你的葬歌只能唱給泥草一塊。

永生的鳥呵,你不會死去!

饑餓的世代無法將你蹂躪;

今夜,我偶然聽到的歌曲

曾使古代的帝王和村夫喜悅;

或許這同樣的歌也曾激蕩

露絲憂郁的心,使她不禁落淚,

站在異邦的谷田里想著家;

就是這聲音常常

在失掉了的仙域里引動窗扉:

一個美女望著大海險惡的浪花。

呵,失掉了!這句話好比一聲鐘

使我猛醒到我站腳的地方!

別了!幻想,這騙人的妖童,

不能老耍弄它盛傳的伎倆。

別了!別了!你怨訴的歌聲

流過草坪,越過幽靜的溪水,

溜上山坡;而此時,它正深深

埋在附近的溪谷中:

噫,這是個幻覺,還是夢寐?

那歌聲去了:——我是睡?是醒?

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